博物馆陈列设计与展览学习心得8篇博物馆陈列设计与展览学习心得 202 ChinesenationalExpo中国民族博览 ChinesenationaIExpo对中小博物馆陈列布展的设计理念的思考下面是小编为大家整理的博物馆陈列设计与展览学习心得8篇,供大家参考。
篇一：博物馆陈列设计与展览学习心得
2Chinese national Expo中国民族博览
Chinese nationaI Expo对中小博物馆陈列布展的设计理念的思考安
乐（朝阳博物馆，辽宁
朝阳
122000）【摘要】在经济全球化的背景下，博物馆的发展对于提高国家的软实力有着非常重要的作用。它不仅给人们提供了教育、休闲、娱乐的场所，同时也满足了人们精神生活的需求，很好的提高人们的审美情趣，陶冶了人们的情操。所以，近些年来，我国对文化建设更加重视，博物馆作为一个国家历史和文化重要的表现形式，其管理模式也逐渐变得更加规范。本文主要对中小博物馆陈列布展的设计理念进行了分析，并且提出了自己的看法，希望可以提高中小博物馆的陈列布展水平。【关键字】中小博物馆；陈列布展；设计理念【中图分类号】G265
【文献标识码】A随着国家对文化重视程度的提升，对于城市博物馆文化建设方面的投入也日益增多，博物馆无论是在数量、质量和管理模式等方面都得到了很大程度的提升。特别是在现代城市快速发展的同时，中小型博物馆大量的出现。那么，要想让这些博物馆充分发挥作用，获得不错的经营效果，相关的管理人员必须要对中小博物馆陈列布展做到细致的考究，这样才能真正发挥出博物馆应有的作用，同时彰显我国的综合国力。一、博物馆陈列布展应该和当地艺术有效结合在进行博物馆设计时，其本身是一种空间艺术的展示形式，所以，在开展这项工作时，非常注重和艺术的结合。从博物馆本身的功能考虑，其主要是对当地的文化历史展示，同时对当地文化遗产做到有效的保护等。所以，在对博物馆陈列布展进行设计时，设计师需要把陈列布展和相关的艺术形式做到有效的结合，从而充分突出博物馆所具有的功能。在进行博物馆设计时，其主要是对艺术指导进行的设计，但在设计过程中，其实对设计人员的心理学、建筑学、美学和人体工程学等方面的知识都有很高的要求，设计者只有对这些知识做到灵活运用，同时对当地历史文化艺术做到全面了解，这样才能保证博物馆陈列布展设计质量。随着社会的发展，人们对精神生活追求也更高，为了满足这种需求，博物馆建设也变得更加重要。现代人们的审美情趣和艺术文化水平都得到了一定的提升和成长，所以，在进行博物馆的藏品陈列布展时，需要相关工作人员保证设计质量，满足人民大众的审美要求，而且这样的设计直接影响到博物馆的运营效果。所以，相关的设计人员在对中小型博物馆进行陈列布展设计时，需要设计师有足够的能力，并且对中小博物馆的特点做到充分考虑，充分发挥出其具有的优势，对当地的历史文化艺术做到最好的展示，从而真正发挥其作用，不断提高自身藏品的陈列布展水平。二、中小博物馆陈列布展的设计面临的问题（一）缺乏严格的计费标准我国在装潢业方面有着非常清楚的计费标准，博物馆的陈列布展本身也应该是装潢业，只是比较特殊。但是它却没有相关的计费标准。这主要是因为博物馆装潢过程中和普通的装潢存在一些非常明显的区别，比如，在进行中小博物馆的陈列布展过程中，经常会运用到绘画、雕塑、模型等形式，这样在对其进行计费时，很显然是不能按照普通的装潢计费标准来进行计费的。所以，在现代中小博物馆的发展中，一定要对相关的装潢施工做到科学合理的计费，这样才能促进中小博物馆得到更好的发展。（二）招标工作上存在认识错误在进行博物馆设计时，可以通过采用招标的形式来完成相关的工作，这样可以保证公平的竞争，最终选出最为优秀的施工单位参与到这项工作中去，这样保证了施工质量，缩短了施工时间，保证了科学合理的投资。同时，也有利于改善博物馆的管理情况，对所有的工作都可以做到有效的优化。三、中小博物馆陈列布展的设计理念和目标（一）设计理念在进行博物馆陈列布展设计时，从大众传播学角度来看，需要从观众方面的观看感受来进行设计。在具体的陈列布展时，不仅要充分考虑到观众的感受，同时还需要保证设计的万方数据
Chinese national Expo
203The world fair
文博天地艺术感和当地的历史文化特色，这样可以提高文化传播的效率，让观众感到一种亲切感。同时，可以运用各式各样的陈列布展手段，保证博物馆的层次感，同时，尽量在设计时营造出一种故事的氛围，当观众走到博物馆之中后，就好似走进了一个故事中，观众如同正在听一个老者讲述遥远的故事一般，可以瞬间把观众带入到几千年前或者几万年前，通过这样的方式，使博物馆充分发挥出其作用。（二）设计目标在博物馆陈列布展设计中，要对设计目的做到明确的规定。第一，在陈列布展设计中，要保证藏品内容和展览形式做到有效地结合到一起。并且要把自己的设计理念和对艺术的把控能力充分应用到其中，从而把博物馆设计成为人们学习、休闲、娱乐的一个综合性场所，从而满足不同层次人们的需求。第二，在陈列布展结构设计中，需要对主体做到准确的把握，从而优化设计结构。比如，对各种资源做到充分的利用，把整个城市发展过程中，对具有城市代表性文化遗产进行展览布设，并且通过采用多种形式对其进行表达，最终实现展览效果。另外，随着现代科学技术的发展，可以将这些新技术应用到博物馆的建设中，比如，可以运用 VR 设备，带给观众互动式感官体验，从而提供更加优质的服务。第三，在博物馆陈列设计中，对局部和全局做到很好的把控，协调好彼此之间的关系，确保每个展区都经过了精心的设计和布局，比如相邻的展区之间存在时间上的关系等等，在保证展馆充分体现出深厚的历史文化底蕴的同时，带给人们更加舒适的审美体验。第四，在设计过程中，需要保证装饰符号和整个博物馆的风格相协调，这样才能给人一种舒适的感觉。比如，在统一个展厅，色调应该基本保持一致，而且在同一个历史展厅，应该保证内容的一致性，而不应该出现其他历史时期的物品等。另外，在中小博物馆的设计中，其中主要体现的是本土历史文化艺术，这时候，在其博物馆中就不应该陈列其他地区有名的藏品，这样才能保证整体风格的一致性，从而让人们真正体会到当地的历史文化特色。四、中小博物馆陈列布展的设计原则在博物馆陈列布展设计中，一定要坚持以人为本，充分利用科技以及全息系统设计的原则。第一，博物馆陈列布展设计，坚持以人为本的设计原则是前提。在设计过程中，要保证节能、环保，不要造成对资源的浪费或者污染，无论是在展示架、光照和空调的使用方面都要做到智能化的控制，保证设计舒适的同时，起到节能环保的效果。第二，在博物馆陈列布展中，要充分利用现代科技，从而使博物馆的布设得到更好的发展，也使得博物馆把古代文化艺术和现代科学技术很好地结合起来，使博物馆的发展更具活力。第三，在全息系统设计原则下，使博物馆的室内环境和所要展示的产品或者艺术风格做到很好的协调，从而保证博物馆整体的陈列布展效果。（一）空间创造的表现手法在博物馆陈列布展设计中，场地的设计是非常重要的，在进行场地设计中，设计人员要考虑到自己的艺术追求，同时还要考虑到当地的实际地域特点，通过对这些因素做到充分的考虑，从而设计出个性十足，并且符合当地风格的博物馆。另外，在设计过程中需要注意的是，因为博物馆是一种文化标志，所以在进行设计时，绝对不能采用静态、单一的形式对其进行设计，而需要结合地区特点，保证设计的立体性、娱乐性、交互性和教育性等，从而真正带给观众更好的体验，使得观众在游览博物馆时，可以和其产生思想上的共鸣。（二）科技展项的应用随着现代科学技术的发展，在博物馆陈列布展过程中，可以对各种科技元素进行充分应用，从而促使现代博物馆的陈列布展更具现代化的气息。比如，通过利用计算机网络技术以及相关的光影设计突出博物馆的时代特点。在相关的展品中，可以通过电子屏对其进行介绍。在运用科技手段进行设计时，要把握分寸，不要出现喧宾夺主的情况，这样才能保证博物馆陈列布展设计合理，突出主题，从而推动博物馆更好地发展。五、中小博物馆陈列布展设计具体方法（一）设计应该从服务社会出发在中小博物馆陈列布展时，需要对其建设目的和功能进行明确，那么相关的陈列布展设计便可更加有效地展开。比如，首先，需要对那些历史物品或者艺术品进行科学分类，为公众在游览博物馆时，可以更加方便地对各种知识做到细致的掌握。通过最简单的方式对人民大众展现我国的文化艺术，让他们在休闲娱乐的过程中获得相关的知识。博物馆是非营利的公益性机构，应该永久性免费对公众开放，让人民可以在此学习、休闲、娱乐，给人们提供更多文化服务。博物馆作为这样的一个公益性组织，其根本属性就是服务大众，所以，这里不仅是一个高雅的文化展览场所，更是人民大众经常活动的场所。随着现代社会的发展，科学技术的不断发展，博物馆变得越来越复杂，功能也变得更加齐全，不过其根本的属性是不会改变，就是要服务大众，给大众提供免费的文化学习、娱乐的场所。所以，中小博物馆在进行陈列布展设计时，只要很好地抓住这个目标，为了给人们提供更加优质、舒适的服务而不断地努力，那么，中小博物馆势必会得到更好的发展。（二）陈列设计从观众的角度来展开在中小博物馆的陈列布展设计中，对空间灵活运用，展现出空间的美感也是非常重要的。这就要求相关的工作人员对多种因素做到充分的考虑，例如光、颜色、形状、材料尺度、万方数据
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Chinese national Expo中国民族博览
Chinese nationaI Expo比例等，然后对这些元素做到合理的规划和搭配，创设出一个整体的空间，这里通过利用物质本身的形态、动静结合以及空间上所产生的视觉上的错觉，展现出一种极致的空间美。另外，也可以根据博物馆陈列布展的内容对空间布置进行针对性的设计。这里主要可以通过展览墙、展位、屏幕等进行有序的安排，从而真正实现相关展览目的，引起人们的关注，让人们从中可以获得相关的知识。在对博物馆陈列布展进行设计时，不仅要考虑到美感和艺术追求，同时还应该从观众的角度来进行思考，确保整体设计可以满足观众的审美需求，让观众在博物馆的游览过程中感觉到身理和心理都受到了洗礼。要想对博物馆陈列空间做到更加完美的展示，就需要设计者把设计理念、观众的需求和艺术充分的结合，从而让博物馆的整个展览给观众留下非常深刻的印象，使得他们流连忘返。（三）加强信息化宣传随着网络信息技术的快速发展，现在许多地方出现了大量的网络博物馆，这种博物馆的创设，使得现在博物馆的发展更加便利地满足人们学习、休闲、娱乐的需求。而且因为网络平台的公共性和信息共享性，这也很好地促进了不同地区之间的文化交流，对于促进全球文化交流、推动文化大国的文化输出起到非常积极的作用。而在虚拟博物馆建设中，发达国家发展的比较好，相关的信息也比较完善，可以给人们提供更加便利的信息。所以，在现代的博物馆发展中，不能只注重传统博物馆建设，这显然已经无法满足现代人们的需求，还需要加强虚拟博物馆的建设，从而使得博物馆无论是在线上、线下都可以为人民大众提供最为优质、舒适的服务。（四）博物馆的布展设计应与建筑设计紧密结合起来博物馆在进行陈列布展设计时，一定要和建筑设计有效地结合起来，这样才能实现最佳的陈列布展效果。在传统的博物馆建设中，因为人们对这项工作没有做到充分的认识，结果造成了博物馆在完成相关的建设之后，才想起来博物馆的陈列布展问题，这个时候，相关的工作人员只能把相关藏品存放在博物馆中，但是博物馆无法对外开放，严重的影响到了博物馆整体的运作效率。所以，博物馆在建设之前，就需要对相关的陈列布展做详细的规划，对建筑设计提出更高的要求，这样才能保证建筑设计和博物馆藏品的陈列布展有效地结合一起，从而避免建筑本身对陈列布展造成不良的影响，或者处处受到建筑本身的限制。如果博物馆的陈列布展没有跟其建筑施工做到很好的沟通和结合，那么博物馆在进行陈列布展时，要么降低其布展效果，降低服务标准，要么就需要对建筑进行重新改造，再进行陈列布展，这显然造成了大量的资源浪费，同时，也增加了整个项目的时间，最终造成巨大的经济损失。所以，博物馆工程在进行招标时，首先要对相关施工单位的资质做到充分的了解，之后做好沟通，紧抓施工质量，从而做到两者互补，在达到节省资源和成本的同时，也真正突出博物馆所应具有的魅力。六、总结综上所述，随着全球经济文化交流的频繁，以及我国看到了在经济全球化的背景下，文化软实力在其中发挥的重要作用，我国更加重视文化方面的投资。博物馆作为重要的文化载体，自然也被重视起来。通过增加博物馆的建设，可以为人们提供更多的文化服务，满足人们的精神文明需求。在博物馆建设发展中，中小博物馆发挥着非常重要的作用，其陈列布展更是直接影响到其服务的质量。所以相关工作人员要加强对这方面的研究，从而充分展现出博物馆以人文本的建设理念，真正提高全民的文化素养。参考文献[1] 刘静 . 浅议中小博物馆志愿服务发展方向 [J]. 大众文艺，2017（12）：48-49.[2] 刘凯 . 中小博物馆文创产品开发的现状与对策 [J]. 文物世界，2017（3）：66-68.[3] 李晴 . 试论对中小博物馆展览项目的管理 [A]. 中国博物馆协会博物馆学专业委员会 . 中国博物馆协会博物馆学专业委员会 2015年“致力于社会可持续发展的博物馆”学术研讨会论文集 [C]. 中国博物馆协会博物馆学专业委员会，2015（8）.[4] 龚丹 . 试论藏品管理体系建设在实现中小博物馆可持续发展中的重要作用 [A]. 中国博物馆协会博物馆学专业委员会 . 中国博物馆协会博物馆学专业委员会 2015 年“致力于社会可持续发展的博物馆”学术研讨会论文集 [C]. 中国博物馆协会博物馆学专业委员会，2015（8）.[5] 崔亚平 . 中小博物馆的环境控制——以西汉南越王博物馆为例[J]. 中国博物馆，2014（3）：74-77.[6] 李建欣 . 浅谈中小博物馆的志愿者队伍建设——以邯郸市博物馆为例 [J]. 文物春秋，2013（1）：40-43.万方数据
篇二：博物馆陈列设计与展览学习心得
术研究】Academic rescerch158Vol.126创新文物博物馆陈列设计方法1 博物馆文物陈列设计创新的必要性分析和定义1.1 博物馆陈列的定义和作用《中国大百科全书》将博物馆陈列定义为：“文物、标本和辅助陈列品的科学构成的某一学科知识或是展示历史，社会、自然和科学技术的规律或者发展进程，让群众能观看展览的科学，科技和艺术的综合体。”博物馆的各项职能是通过博物馆的陈列实现的，博物馆辅助教育功能也可以通过博物馆的陈列和展示更好地发挥出来，对民族自信心的增强和社会精神文明的建设有很好的促进作用。1.2 博物馆文物陈列设计创新的必要性随着社会的不断进步，博物馆的展示设计也发生了翻天覆地的变化。许多博物馆陈列改变了传统的设计理念，利用高新技术对陈列展示进行了一系列的创新和探索，并取得了良好的社会反响。博物馆改变陈列方式，更能彰显博物馆的独特个性，也进一步满足人们的精神文化需求。随着社会视觉艺术的不断发展和灯光等艺术形式的冲击，博物馆为人们提供了丰富的视觉盛宴体验，也带来了全新的感受。人类视觉艺术的变化也影响了博物馆展示的形式和观念，博物馆展示方式也发生了重大变化。随着观众文化水平的不断提高，以及互联网技术的发展，观众的文化水平和鉴赏能力不断提高。观众已经不能满足传统的文物展示风格，博物馆的展览需要尽可能地呈现出多样化的形式，以满足社会各方面的精神文化需求。随着互联网应用的普及，博物馆已不再是传播历史文化传播的主要手段。所以，博物馆要积极更新和改变，在行业和社会生活中重新确立自己的地位，以适应时代的发展。博物馆应组织更多高品质的展览，重新吸引人们的注意力回到现实博物馆的观赏中。增强展览的艺术性和独特性，增强观众的感官刺激力，从而达到让观众印象深刻的目的。2 创新文物博物馆陈列设计方法的原则2.1 坚持以文物为主导的地位不动摇在做好博物馆展示创新工作的同时，还要坚持其陈列方式必须要以文物为主导。作为展览的辅助手段，现代新技术不能代替文物展览的重要地位。陈列的目的是服务于文物的展出，不能主次不分。不能盲目地想着创新，却忘记陈列方式的变革和创新是为了更好地把文物展示出来。2.2 将先进的陈列方法和博物馆自身特点相结合针对具体问题进行详细分析，每个博物馆都会有自己的特点和特色。在博物馆陈列变革的时代，应该结合自身的特点，不能盲目地模仿其他博物馆的陈列展示方式。要充分考虑其地方特色，突出本土文化，根据地方经济发展水平和现实的情况去努力。2.3 加强馆际交流与合作改变博物馆的陈列方式的目的是为了满足观众不断变化的观看需要。然而每个博物馆都有自己的缺陷和不足，为了向观众展现丰富多彩的内容、恰当灵活的展览方式、教育意义更深的展览，我们可以和其他博物馆横向合作，共同把精力集中在自己的需求上，充分调动各方面的力量，最后共同提高文物博物馆的品牌文化影响力。博物馆之间的相互交流与合作，可以更好地解决陈列展览经验不足和展品不足等很多棘手的问题，陈列经验互相学习、相互融合，也为展示方式的创新开辟新的天地。2.4 应该坚持以人为本的原则博物馆陈列展览的定义表明，博物馆展览以是技术、艺术和科学相结合的综合体形式来为观众服务的，其展示的目的是以更好的方式来满足观赏群众的观看需求。所以要想做好陈列工作，就必须要坚持以人为本的原则，在关注博物馆陈列的同时，应该更多地以群众为中心。了解所张燕妮（栖霞市牟氏庄园，山东…栖霞…265300）摘 要：我们的祖先为子孙后代留下了丰富的历史文化遗产，这些历史文化的传承是过博物馆来进行的。陈列是文物博物馆的重要工作，对博物馆的整体工作有着直接的影响。新的展览设计理念使博物馆原来过于厚重的氛围得以改变，创新的设计让博物馆的展厅氛围变得活跃，从而吸引更多的参观者，博物馆的展览需要和目的被充分体现出来。关键词：博物馆；创新；陈列设计作者简介：张燕妮（1976—），女，大学本科，研究方向：文物的陈列与设计。。
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IDENTIFICATION AND
APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS159文物鉴定与鉴赏2018.02 （上）在地区博物馆的主要参观者，可以在展厅中添加适当的休息区和配套设施，有利于对博物馆陈列方式的创新。博物馆展示应根据观众的需求，所以对受众群体的研究分析也是一个非常重要的问题。3 如何创新文物博物馆陈列设计方法3.1 设计理念的创新博物馆展览的宗旨是为观赏者服务，所以在陈列设计时要全面系统地了解观众的文化需要和心理需求。设计理念的创新会给博物馆创造出优质的陈列效果。通过创新不仅能展现博物馆个性和主体，还能吸引观众、贴近观众，这样既达到了效果的展示也增加了博物馆的人流量。在博物馆的陈列设计中，首先最重要的是应该在设计和创新过程中缩小与观赏者间的距离，同时让观众感受到美好的文化氛围，丰富观赏者的精神世界。对于现代的观众来说，他们的爱好是不一样的，有独立的思维和思考方式。对他们来说，博物馆不再是文化的老师，而是历史文化的启蒙之地，提供知识甚至娱乐的场所。作为我国精神文明建设的重要载体，文物博物馆对于培养人们的正确人生观和价值观具有深远的意义。3.2 功能创新文物博物馆在创新过程中可以增加一些基于现代科学技术的新功能。例如，在文物展览期间可以选择展示不同时期具有不同含义的珍贵物品，达到吸引不同阶层的观赏者的目的。还有就是展览活动中也可以增加些国外的艺术点藏品，在针对青少年教育中能提升学生审美能力，两全其美。另外，可以把文物放在离观众很近的位置，附近拉上保护线，缩短文物与观众的距离，也让存放在保护窗下的展品呼吸一下外面的空气，提高观赏者对面前珍贵文物的真实感。这些丰富多彩的全新的展示方式，能够吸引更多的观众前来参观并充分调动起他们的积极性和热情度。3.3 陈列设计内容的创新在博物馆创新设计中应重视内容和形式的相统一，文物博物馆的展览是为社会上不同文化层次的全体大众服务的，博物馆不能只是为某一个人或某一个职业的人服务的。所以博物馆的创新设计要考虑到大众的需求，达到为全社会大众服务的目的。如果博物馆在文物展览设计中只被专业人士称颂，却不能有效地将博物馆文物展示设计中所包含的文化信息传达给观赏者，博物馆展览将失去真正的意义和社会价值。在博物馆的创新设计中要准确掌握文物陈列展示的内容和主题，实现博物馆的社会文化功能。文物博物馆可以通过增加新的服务功能和新媒体的帮助来实现其设创新研究，以便能够吸引更多的人来参加展览。在文物展示中，博物馆展品可以通过博物馆的主题展示一段时间内的优质展品，吸引观众来参加展览并体现其良好的效果。3.4 数字立体仿真技术创新通过数字化技术恢复文物原貌，让其大小、颜色、纹理与实体文物没有区别。将仿真器物放置在虚拟的时代环境中，观察细节，转换欣赏，以满足观赏者的好奇心，进一步增加欣赏文物的乐趣。从被动接收者到观看主动者的自然转变中获取一种亲切感感觉，同样也充分体现了“以人为本”的设计理念。3.5 对色彩方面的创新运用在博物馆的陈列设计中，色彩一方面可以创造各种氛围和情调，影响人们的视觉体验；另一方面对烘托展会展览环境起着重要的作用。调查表明，科技展览最适合用蓝色背景，绿色应该用于农林的展览，文物展览更适合淡雅的浅灰色，避免红、绿等刺激色彩。文物展览的色彩要让观众在宁静的环境中，平衡眼睛和大脑，减少视觉疲劳，思想顺畅，安静地观赏，让四肢全面放松地进行观摩。4 结束语作为一个特殊的教育场所，博物馆是社会文化遗产传承和教育的重要场所。所以，要充分发挥博物馆在社会中的作用，就要使博物馆适应社会全体人民的需要。关键是要实事求是，贴近人民群众的实际需要。所以这就要求我们要重新设计传统文物博物馆，利用可以用的一切条件对博物馆进行整体的创新，来吸引更多的观赏者来参观，也对博物馆的功能起到进一步推进的作用。■参考文献[1]王苏君.博物馆地方史阵列内容设计的调查研究[D].南京：南京师范大学，2014.[2]徐鸿斌.以嘉定博物馆陈列设计的视角谈我国历史类博物馆陈列设计的问题[D].南京：南京艺术学院，2014.[3]陈招.博物馆陈列设计工作的有效创新[J].中国科技博览，2012，（12）：4-4.[4]岳红阳.“以人为本”理念下的博物馆陈列设计研究[J].青春岁月，2013，（16）：87-87.[5]金润锦.博物馆陈列设计中的与人本意识[J].群文天地，2012，（6）：248.[6]王炯.浅谈历史类博物馆文物陈列展览的内容设计[J].重庆科技学院学报：社会科学版，2012，（2）：149-150，170.[7]王景云.创新文物博物馆陈列设计方法[J].黑龙江史志，2014（9）：246-247[8]卢雪梅.浅谈文物博物馆如何创新陈列设计方法[J].速读旬刊，2015（9）.[9]周健忠.新时期加强博物馆陈列空间设计的对策思考[J].黑龙江史志，2015，（7）：252.。
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篇三：博物馆陈列设计与展览学习心得
博物馆学习心得体会5 月 18 日是国际博物馆日。革命博物馆是中国共产党百年党史的无声见证者和忠实讲述人，是连接过去、现在、未来的桥梁。昨天和今天，历史和未来，在这里相逢。吾辈青年在此百年未有之大局交汇点，汲取红色养分，巩固理想信念，砥砺责任担当。
不忘过去，从“百年路”汲取红色养分
“革命博物馆、纪念馆、党史馆、烈士陵园等是党和国家红色基因库。”总书记在各地调研考察期间，多次赴革命纪念馆参观。一个个革命文物如拓印在百年风雨路上的坚实脚印，记载着中国共产党人筚路蓝缕的开业之艰，彰显着一代又一代共产党人披荆斩棘的创业之难，或许也能为我们揭晓吾辈青年守业拓业的答案。博物馆里的革命文物是求索历史的最好教材，凝固着中国共产党人精神谱系的红色基因，不忘过去正是要从这些历史的沉淀中不断回眸党的“来时路”，传承红色基因，从“百年路”中汲取红色养分，赓续前行动力，永葆红色江山。
不惧将来，在“新征程”提振理想信念
从嘉兴南湖上的小小红船成长为时代浪潮中的巍巍巨轮，我们已然走过了万水千山，尽管脚下依然有千山万水，“新征程”中依然有艰难险阻。新征程要有新作为，新作为需要新担当，新担当需要强信念。“党员干部如果理想信念不坚定，精
神上就会‘缺钙’，就会得‘软骨病’。”习近平总书记曾深刻指出理想信念之于党员同志的重要性。在新征程之中更是如此，我们要用好革命博物馆这个大学校，以件件陈列藏品为钥匙，打开党史这扇大门，感悟先辈们的顽强拼搏、奋勇前进，传承其红色基因，补好“精神之钙”，深悟中国共产党人取得革命成功的信仰力量，不断校准初心方向盘，提振吾辈青年在“新征程”中的理想信念，在事业上坚定奋斗航向。不惧将来，在“新征程”中提振理想信念，必能于变局中开新局，为革命事业注入强大推动力。
矢志不渝，吾辈青年砥砺责任担当
历史车轮正向一个伟大的节点驶来，时代使命的火炬已经传到我们手中，正如习近平总书记所言，“时间之河川流不息，每一代青年都有自己的际遇和机缘，都要在自己所处的时代条件下谋划人生、创造历史。”历史的微光从“来时路”照亮着新征程，于是有人把生命永远留在高原，把血肉筑成了新的长城；有人奋战在脱贫一线，谱写新时代奋斗之歌；有人奔赴没有硝烟的抗疫战场，用臂膀扛起如山的责任，他们真正把“触动”变为“行动”。在一件件革命文物中学史深悟、细照笃行。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”矢志不渝，吾辈青年将以“功成不必在我，功成必定有我”的历史担当直面一切艰难险阻，砥砺前行。
在革命博物馆中，件件藏品彰显着过去岁月的荣光，历史
不仅是厚重书卷里的沉重笔墨，也是身处时间长河的我们描摹的壮丽画卷。汲取红色养分可谓“知”，巩固理想信念则为“毅”，砥砺责任担当是谓“行”。知毅行结合，可以让我们深耕革命历史，传承红色基因，知来时百年路，毅前行之航向，行奋斗新征程。
篇四：博物馆陈列设计与展览学习心得
遗址 博物馆是200 7年4月16 日正 式对外开放 的。开馆一年 多来 ，已接待来 自各地 的游客70万 人次。
按照高标准、 高起 点 设 计 制 作 的基 本 陈列 ， 也受到 了各级领 导和 中外游 客的一致好评。
回想整个博物馆 陈列的设计思路与实践过程， 有 以下一些 具体的体会 。一、 定位 准确、主 题 鲜 明 的 内容策划与组 织金沙遗 址 博物馆 的建 设于200 4年底正 式启动 ， 建筑 设计与展 陈设计 同时开 始进行。
此 时金沙遗址 的发掘仍在进行 中， 我们手 中尚有大量 的资料来不及 整 理 与研 究， 许 多疑 问尚不 能解答。
出土 珍贵文物虽然 已上 万件，但大部分文物种类重 复， 体量小 ， 缺乏像三 星堆遗址 出土 文物那样强烈 的视觉冲击力与震撼力。
如何充分利用现 阶段 的考古发现成果 ， 组织 内容，以科学、 客观 的学术态度 ， 全面诠释辉煌 的古蜀金沙都 邑以及 神秘 的古蜀文化 ， 同时又如何通 过展览的方式立体、 形象的串连架构起 内容的主线，成为困扰我们 的难题。带着一系列 的 问题 与 困难我们确定 了展 览的总体设计思想 ：
那 就是一定要“以人为本、 再现历 史、 展示文化 ； 立 意 创 新、 扬 长 避 短 ； 雅 俗 共赏、 体验互 动”， 要使展览既 以考古资料和学术研 究成果等理 性材料为基础 ， 又要辅之 以感性手段 ， 使之尽可能增强观赏性、 趣味性 ， 满足普通观众参观心 理 和需要 ， 使博物馆的展览真正成 为一种为社会大众服 务的感性的传播载体。围绕着这一总体指导思想与 目标定位 ， 经 过博物馆专家、 考古发掘人员、 设计人 员等反复的讨论与研究，金沙遗址博物馆 的陈列设计总体思路最终确定， 就 是要紧紧围绕金沙遗址以及 古蜀金沙文化这一鲜 明的主题 ，充分体现遗址 博物馆 的特点， 把文物保护与陈列展示紧密结合 ， 充分展示考古发掘阶段性成果， 使既有坚 实学术支撑，同 时又 要 让 普通 大众 看得懂、 看得 明 白， 看得愉快。
经过几 易其稿 ， 金沙遗址博物馆 内容大纲最终确定。
总体陈列展示采取 内外结合、虚 实结合 的原则，即 以室 内陈列 为主 ， 室外特色景观为补充。
室 内展示7 1
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主要集中在遗迹馆和陈列馆内，室外 展示则以太阳神鸟雕塑、乌木林、玉 石之路、西 山等特色文化景观为延 伸。主要参观线路设计 由南向北，由
室外到室内，由地上至地下而展开。
时空关系从现在到过去，再到现在。
沿着主要参观线路，设计出乌木林、
太阳神鸟雕塑、遗迹馆、陈列馆等参 观点：参观内容由宏观到微观，从遗 迹馆的发掘现场到陈列馆 的文物陈 列，从 自然环境、生活场景到精美文 物陈列。这样的设计使整个参观流线 舒缓流畅，并富有节奏与韵律，尽可 能的让观众的视觉始终处于新鲜的状 态， 以克服博物馆参观 中的疲劳现 象 。
( 一 ) 室内展示体系 位于博物馆东部，摸底河的南岸 的遗迹馆 ，为一座 呈斜 坡状 的半 圆形 全钢架建筑，高l 9米，跨度63米，建 筑面积 7588平 方米 。这 里是金沙遗 址 大型祭祀活动场所的发掘地点，也是 目前 中国保存最为 完整 的大型祭祀遗 迹场所。为了让观众对金沙遗址和考 古发掘本身产生真实的现场体验感，
遗迹馆展示内容将文物保护与现场陈 列紧密 结合 ，从考 古发掘现场原状 展 示 、考 古工作状态真 实展示 、重 要遗 迹和遗物 出土情况介绍、考古室内整 理工作等 多个方面 构成 内容 。形 式上 则强调原生态展示，不作过多的设计 和创意，尽量保持与考古现场风格的 协调，保持考古发掘现场本体的完整 性与真实性，这样一方面使观众可以 实地感受3000年前古蜀王国祭祀活动 的宏大气派，文化堆积的厚重沉积，
7 2 为刚刚走进金沙遗址的观众带来了视 觉 的极大冲击 ，另一方面又能让观众 身临其境，近距离地观看考古发掘过 程，并亲眼目睹一件件珍贵文物的出 土 。在发掘现场 内还设置了一条能通 向探方与重要遗存的参观步道，走在 这条长长的木质步道上，已保护下来 的达 300多平 方米 的野 猪獠牙 、鹿角 遗 迹 ，古老 的河道 、大 型 的树 根遗 迹，大型乌木遗迹等会直接呈入观众 的眼底：那些 已发掘出土的重要遗存 对应位置上，放置着该遗存出土时的 里，还设计了 “ 图说考古” 漫画图
板，结合现场遗迹现象，解答观众疑 问，普及考古基本知识。考古室内整 理工作 ，则集中展示考古后期工作 的 过程 。通过遗址现场 与后 期工作的直 观展示，使观众全方位的了解考古工 作全过程，打破考古了的神秘性，使 观众实地感受考古发掘现场的真实 性，揭示考古发掘的科学性，同时又 实现了博物馆的科普教育功能 位于摸底河北岸的陈列馆，为一 座呈斜坡状的方形全钢架建筑，地上 图一 远 古 家 园 照片及基本情况介 绍，特别重要 的遗 迹 还设 置 了发掘 工 作 的视屏 播放 系 统，讲述着考古发掘后面的故事，最 大可能的还原了考 古信 息，让观众可 以了解到它们面世时的情景；在这条 道路上观众还可以寻找到太阳神鸟金 饰、金冠带、石磬等重要文物的出土 地点。而那些地层中仍深埋着的玉 器、石器、象牙、陶片等又为观众带 来了无尽 的想像与期待。在遗迹馆 两层 ( 局部三层 ) ，地下一层，建筑 面 积 16000平 方 米 。
展 览 面 积 约 5000平方米 ，展线从地面二层至地 下 一层。主题陈列 《 走进金沙》内容由 5个展厅组成，分别设计了 “ 远古家 园 ” 、 “ 王 国剪影 ” 、 “ 天地不 绝” 、 “ 千载遗珍” 、 “ 解读金沙” 等五部分 内容 。层层递进 ，逐渐深 入 。
第一厅 ( 《 远古家园》) 设置于
二层 西厅 ，面 积约 900平 方 米 。该厅 以大型半景画 为主 ，辅之 以原状的大 型考 古遗迹 ，客观 展示金沙 时期的 自
然生态环 境 ，气势 磅礴 ，极 具视觉冲 击力 。
第二厅 ( 《 王都剪影》) 设置于 二层 东厅 ，面积 约900平方 米 。将 考 古发掘成果、复原场景、高科技手段 紧密结合 ，从 居所 、工 具、烧陶 、治 铸 、制玉 、墓 葬等方面 ，勾 勒 出一幅 充 满生机与活 力的古蜀王都 社会生活 剪影 。
第三 厅 ( 《 天地不绝 》 ) 设 置于 一层 东厅 ，面积约 1000平方米 。集中 展 示 祭祀 区 出土 的 金器 、铜 器 、 玉 器、石器、象牙、 卜甲等精美文物，
重点表现金 沙先 民的精 神世界及宗 教 祭祀 内容 。
第 四厅 ( 《 千载遗珍》) 设 置 于一层 西 厅 ，面积 约900平方 米 。荟 萃以中国文化遗产标志 “ 太阳神鸟” 为主 的金沙遗址最 富神秘色彩 的30余 件精品。
第五厅 ( 《 解读金沙》) 设置于 底层 西 厅 ，面 积 约830平 方 米 。此厅 从背景 、溯源 、遗韵 、谜 雾等几部分 内容，对金沙文 明辉煌灿烂 的历史背 景进行 纵横概述 ，以加深观众 对金沙 的立体认识。
以上 几部分 内容 ，紧 扣古蜀 文化 都 邑金沙遗 址这一鲜 明主题 ，以金 沙 遗址发掘 的重要遗迹和遗 物为主要 内 容，结合现代科技手段，以科学、通 俗、生动、活泼的方式，从古蜀金沙 王国的生态环境、建筑形态、生产生 活、丧葬习俗、宗教祭祀、文化背景 等多个角度 ，全面展示 了金沙文 明的 辉煌与灿烂。
( 二 ) 室外文 化景观 金沙 博物 馆 占地 面 积 30万 平 方 米，园区内绿化面积138143平方米，
建筑容积率0． 15％ ，绿地率70． 7％ 。为 更好 的体现金 沙时期的 自然环境 ，园 林绿化参照金沙遗址植物孢粉分析结 果，选择以当时的本土植物为主，如 水杉、桢楠、银杏等，突出自然与野 趣；文化景观则 以太阳神鸟雕塑 、乌 木林、玉石之路、西山等为代表，延 伸了观众 对金沙遗址文化 内涵的认识 与体会 。
金 沙遗 址出土的 “ 太 阳神 鸟 ” 金 饰2005年 8月l 6日被 公布 为 中国文化 遗产 的标志 。当年 12月18日，在 金沙 遗址博物馆主参观道路上落成 了 “ 太 阳神鸟 ” 永久性纪念雕塑 。这一雕塑 的建立，凸显了金沙文物在中国文明 长河中的重要地位，加深了观众对金 沙遗址 的认 识。
金 沙 遗 址 中祭 祀 区所 在 地 原 称 “ 乌木沱” ，意为出土乌木的地方，
在祭祀 区东部就 出土 了大量 的乌木 。
因 此利 用 六十 多 根乌 木 组成 的 乌木 林 ，展现 了四川 I 古代植被繁茂 的生态 环境， 同时也反映 了四川古代气候 的 变迁 历程 。观 众 既可 在其 问休 闲游 玩，同时又零距离地认识了这种难得 的植物 “ 活化石 ” 。
金沙遗址 出土玉器2000余件 ，种 类丰富，是 目前中国青铜时代出土玉 器最多 的遗址之一 。金沙玉器 的玉料 主要来源于川西高原地区。金沙玉器 造型优美、色彩斑斓、工艺精湛。以 。
2 0
0 9． 1 原石 、卵石等构成 的 “ 玉石之路 ” 展 现 了金沙先民采玉、攻玉的艰辛历 程 。
西 山是古蜀人心 中的神 山，传说 中蜀族的祖先蚕丛 、柏灌就是从西北 方向的高山中一步步走进 了成都平 原，然后在这里繁衍生息。后来鱼凫 王 田于湔 山时仙 去，杜 字王最后归于 西山。因此西北的高山对于蜀人有着 特殊的意义。在园林博物馆西北角中 人工堆叠而成 的西 山景观 ，以繁密 的 植被 ，沧桑的古树 ，营造 出了悠悠思 古之情 。
遗 迹馆发掘现场 原状 展示、陈列 馆中出土遗迹、遗物等考古资料与成 果 的整 合展 示，与室外文 化景观的辅 助展示相结合 ，使金沙遗址博物馆整 个展陈体系 的内容立体而丰满 ，完整 而全面，给每一个走进博物馆的观众 带来了直观而真实的感受与体味。
二、形式新颖 、手段 丰富的陈列 设计 紧 扣金沙遗 址 内容 的主题 ，博物 馆在展陈设计理念上力求与国际接 轨 ，贯彻 “ 以人 为本 ” 和 “ 休 闲化 ” 的博物馆理念，强调内容与形式的互 补作用。根据金沙出土文物小而精的 特 点，在形式设计上要求对相关文物 进 行适 当渲染、烘托 ，以充分表现每 件文物的文化内涵，补充其体量的不 足 ；在展陈表现手段上 ，强调 展览的 直观性和通俗性，观众的参与性与互 动性，大量利用原生态和场景化等展 示手段，将观众在博物馆的参观变为 一种休闲体验 ，从而达到 “ 寓教与 乐 ” 的 目的。
7 3
。
2 0
0 9． 1
期 (1) 富于变化的展陈空间 在展陈形式设计上，根据每个场 馆、每个展厅内容的不同而设计，既 相互联系又有所区别。在空间布局安 排上都各具特色，基本实现了形式和 内容有机统一。如遗迹馆采用了原状 展览的方式，使观众可以深入到考古 发掘现场，与考古现场近距离接触，
既打破 了考古工作的神秘性，使观众 了解了考古工作的过程，又让他们对 即将参观的陈列馆充满了期待。陈列 馆的一展厅以高8． 7米，长57米，面 积达500平方米的大型想像复原半景 画为主 ，突 出古 蜀王都宏大 的气势与 和谐的生态环境 ，与展厅主题 “ 远古 家园” 相呼应；二展厅从金沙考古开 篇叙述，根据居所、工具、烧陶、治 铸、制玉、墓葬等几部分内容设计出
几个展示小岛，在表现手法上采用碎 片拼接 串连的形式 ，将考古发掘成 果、原生态展示、复原场景与各种高 科技手段紧密结合，抽丝剥茧，从而 勾勒出一幅充满生机与活力的古蜀王 都社会生活剪影；三展厅重点表现的 是金沙先民的精神世界及宗教祭祀内
容，因此在展陈形式上大胆突破，充 分利用现代声、光、色、影等高科技 技术，着力营造出金沙祭祀活动中天 人合人、人神沟通的神秘氛围。在展 线设计上 则为 自由闲散式，观众可任 意选择观看的路线，而不被规定与约 束。究竟分割以聚阵的方式，分类别 展示各类文物，凸显出金沙祭祀用品 的繁多与纷陈。四展厅又紧紧围绕馆 藏重要文物 “ 太阳神鸟” 金饰而展 开。圆形的基台，放射性的展线，巨 74 大而恢宏的圆形天穹上，一缕 光芒破 空而 出，直射在居于中心 位置的 “ 太 阳神鸟” 金饰上，彰显出其神圣而令 人景仰的崇高地位。中心展柜的四 周 ，围绕着 四组精心设计的弧形展 柜，陈列着金冠带、金面具、玉琮等 其他精品文物。五展厅在形式上采用 版块方式和环形的展线布局，在表现 手 法 上则 以开阔 的空 间 、 明朗的 基 调，简练的线条，冷静的姿态逐一解 开纭绕在观众心 中的一个个谜团：金 沙辉煌之谜 、金沙来源之谜、金沙 去 向之谜等在理性的思考中被娓娓道 来 。文物 的选择 、图片的编排也围绕 主 题 ， 以厘清 古 蜀历 史发 展 的大 脉 胳 ，交待金沙在这条历史长河的地位 为主，而不求面面俱到 ，一一细述 。
每个展厅的辅助图版，还根据表现形 式的不同而变化，说明文字的撰写则 都力求简洁生动，通俗易懂，让人一 目了然 。
(2) 大量考古 资料 的原状展示 在展 览设计 中，尽量 利用 了金沙 遗址现阶段发掘成果，放大做细考古 发掘信 息，出土文物和考古遗迹的原 生态展示结合，突出了遗址博物馆 的 特 色，加深 了观众对考古发掘与文物 保护工作的认识。如第一展厅中在大 型半景画的场景延伸 处，就是从金沙 祭祀 活动 区中原状套 箱取 出的长 20． 5米、宽1O 米的大型祭祀遗迹，数 以千计的陶器、数百颗野猪獠牙和上 百只鹿角密集放置在一起，展厅两侧 的展柜里又布陈着金沙遗址及同时期 其他遗存中出土的众多的动物标本，
这是古蜀先民留下的重要 文明印迹 ，
是复原想像的坚实科学依据。它们真 实地影衬出半景画中虚构的场景，并 非凭空想像，而是来源于众多考古学 材料的学术支撑，考古材料与虚拟复 原在这里有机地结合，生动地拉近 了 现实与过去的时空距离。二展厅为再 现金沙人的真实生活场景与丧葬习 俗，又从考古现场直接套箱提取了具 有典型意义的灰坑和墓葬，并不做任 何修饰的原状展示出来，真实的还原 了考古发掘信息。制陶部分...
篇五：博物馆陈列设计与展览学习心得
馆展览展示设计 规划与陈列布置 博物馆设计是一种空间组合，根据参观者的视线，以各种媒介多方面、多角度地展示各种信息。现代博物馆设计主要在建筑空间、展示环境、多媒体和互动技术等方面较以往有新的突破。特别是将多元化设计理念引入到博物馆展示中，已成为新时期博物馆展示设计的主流。博物馆展示通过运用空间规划、平面布置、灯光、色彩配置等手段营造出了富有艺术感染力的空间和个性划，力求使观者接受设计者计划传达的信息。本文结合工程实例，主要论述了博物馆展示设计要点。博物馆;展示设计;设计规划;陈列布置;展示空间
2 博物馆展示设计原则
2.1 展示空间的分割与延续原则
博物馆作为具有特殊功能的建筑，不仅重视室内空间及平面布局，而且要重视把握好博物馆展示空间的一般性注意事项，包括陈列密度、流线原则、柱网与空间组合等等。博物馆的展陈安排是将展示对象的特征进行形象化、具体化、独特化表现的过程，展示空间、展线组织构成了设计的风格基调。在展示区的划分上，采用一定的光线、声音、味道或一些装饰物进行空间分割，并通过对空间的分割与延续，让观众在视觉、听觉、触觉、嗅觉等方面与博物馆进行互动。
2.2 互动体验展示
博物馆的互动展示是博物馆多元体验理念的集中体现。互动展项设计代表着现代博物馆陈列设计的趋势。博物馆实践证明，互动是最受观众喜爱的陈列方式。近年来，随着科学技术的迅猛发展，博物馆在使用传统互动设备装置的基础上，更多采用触摸屏、媒体视听播放、机械互动与网络互动等设备装置。在服从于展示内容的前提下，通过合理的设计，吸引观众参与，充分实现博物馆传播与展示的职能。
2.3 “以人为本”
现代博物馆的陈列展示设计越来越多地借鉴人体工程学原理，努力为观众提供更加舒适的展示空间。空间的均衡、流线的通畅、节奏的起伏、情绪的张弛、空间的疏密、亮点的突出，以及色彩的冷暖、用光的强弱和材质的对比等等都是构成整体展览效果的因素;参观者的行为、情感及审美体验等也都是博物馆展示陈列重点考虑的方面。
3.1 设计理念
博物馆作为人类文明进步的标志，代表着一个国度及其民族历史及现代文化。在博物馆的设计上应对展示艺术表现手法寻求新的探索和突破，要注重高新技术和材料的合理运用，实现理想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完善结合，努力打造公众喜闻乐见的文化品牌，在对广东省博物馆的设计上，我们强调和贯彻以下几点设计理念：
(1)倡导多元化趋向――在这里指陈列形式广义的多样化。
(2)突出个性特征――个性化是风格、是特色，它即是地域风格的彰显，更重要的是对陈列精神内涵的诠译。
(3)追求人性化设计――在博物馆陈列活动中，人性化的设计是确立“观众是上帝”体现对人的关怀、对人的尊重，于细微处见设计师的精神。
(4)整体化设计意识――整体化设计是指两方面。一是对内容分化中保持整体感的安排处理，它着眼于展线顺序中的节奏、设备种类大小的不同配置、造型、色彩、材质、语言都能统一协调，其他的辅助展品的制作还应做到风格整体统一。
总之，随着博物馆教育理念的不断发展，主要以各种多媒体技术手段为支撑的多元的互动体验展示模式。博物馆的陈列展示设计主要以观众的感受作为出发点，通过艺术化的空间塑造和视觉感受，通过文物及其所营造的展示环境、文化氛围，突出表现特定场景中观众与展品的沟通与对话，提升展示手段的感染力，从而满足观众的心理需求，突出展示最根本的目的。
而启辰对于多媒体展馆打造的优势在于 其一启辰设计成立于 2003 年，是国内最早专注从事展览馆设计的公司，公司具备中国展览馆设计施工一级资质企业、国家高新技术
企业，广东省甲级设计企业、广东省施工甲级企业。其二启辰有专业的多媒体互动软件设计及开发团队，技术研发实力雄厚，针对不同项目提供专业的多媒体互动设计与制作。以艺术设计为基础，融合多媒体和数字技术，实现展项的数字化呈现及展项与参观者之间的互动。呈现出“ 科技+ 创意+ 故事性”完美结合的多媒体互动展厅展馆总体解决方案。
其二公司专业团队用心以“ 只做有故事的设计”为设计核心理念，故事性为整个项目的灵魂所在，专注为国内外企业品牌展厅、博物馆、文化主题馆、园区规划馆等展馆提供展陈策划、设计、多媒体展示创新、施工管理等整体解决方案。全力以赴为客户提供最国际化的专业服务。
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李白写的“举头望明月，低头思故乡”,看月亮，必须得抬头看，不然你看见的月只是水中月，而思故乡，必须得低头，看着脚下的土地，土地连结深情，传递的思念感应才会自然。可见，李白对抬头和低头，有看似经典的认识，只是李白的脖颈不听使唤，该低头时却抬头，该抬头时却低头，搞得李白一辈子光碰头，有时被摔的鼻青脸肿的，但这时的李白爱喝酒，喝了酒就疯疯癫癫的，于是，李白就借着痛感籍着癫意把一肚子的酒吐出来，成就了“君不见黄河之水天上来……”的诗句。
元 萨都剌 《北人冢上》诗：“低头下拜襟尽血，行路人情为惨切。”可见，古人从心里是不喜欢低头的，喜欢的是抬头。
记得我以前在学校操场里喜欢低头，体育老师说我是一个没有自信的学生，还说我是一个没有阳光心态的人。记得体育老师说过这样的一句话：“瓜子之所以长的粒粒饱满，那是因为向日葵始终抬头向着太阳。”
记得我第一次去应聘工作，应聘的工作人员看我低着头，直接就叫我回去了。
那我就抬起头吧，进家门的时候，由于我抬起头，我的头一下子就被碰出了血来，搞得我在家里好几天就不想出门的。
我走下坡的时候，依然是抬起头，这样显得自己有自信，冷不防，我一连向下栽了好几个跟斗，摔的我头破血流的。
我的头招谁惹谁了？干嘛都跟我的头过不去呢？
我究竟是该抬头做人还是该低头做人呢？
有人说走下坡路就必须低头，言下之意就是人走背时运的时候要低着头，就像罪犯低着头接受审判一样。那当年毛泽东同志遭到王明等人的排挤时干嘛就不低头呢？那当年红军第五次反围剿失败后被迫长征干嘛就不低头举起手来呢？那赵一曼和江姐被敌人抓去明知只有无尽的酷刑干嘛就不低头屈服呢？那当年的灾荒岁月里全中国人民饿的吃粗糠啃树皮干嘛就不低头消沉下去呢？那有人第九次高考依然名落孙山干嘛就不低头认命了呢？有人写文章写了一百篇写了一千零一夜依然是没有读者依然是没有一个读者看好时干嘛就不低头呢？李嘉诚当初做生意是做一次亏一次时干嘛就不低头呢？你、我、他经过了这么多的困苦折磨干嘛还要坚强的活下去呢？我们的人类和整个社会经常就处在风雨飘摇里干嘛还要坚定不移向前进呢？
人的一生，几乎有过半的时候是在走下坡路，低着头走下坡路确实是不摔跟斗，但低着头只能看见脚下的一方寸路，却看不见天上的太阳和高空的明月，特别是最容易忽视身边的风景。
有人说走上坡路低着头最好，言下之意就是人走好运的时候要低调要谦虚谨慎。确实低着头走上坡路由于身体前倾走起路来更有劲而且更能看清脚下的路，但太阳会照在低头者的脸上吗？天上的神仙们真的就喜欢这些整天低着头的人吗？你看，孙悟空低着头只能做弼马温，但孙悟空抬起头来就成了齐天大圣；你看，刘邦把头低着，低了 48 年，只能是个混混，但刘邦把头一抬起来，三五年之后就开创了汉朝；你看，朱元璋低着头只能做乞丐，因为抬起头来是讨不到饭的，但朱元璋后来把头索性抬起来，结果就建立了明朝；当年美国有核武器，而中国没有，但毛泽东领导的中国人民就是不低头，中国人民就是要把头抬起来，抬起头的中国人民没有多久也有了属于自己的核武器……
关于低头和抬头，各有各的哲学。
爱低头的人，看似是低调的人和谦虚谨慎的人，实则是只看着自己眼前的人，窃喜着眼前的平安和太阳慷慨的一点光辉。
爱抬头的人，看似昂扬向上心里充满了自信，实则是脸上洋溢着阳光脑后却是布满了阴暗，即是摔了跟斗手里依然抓着一抹明媚。
有人说该低头时就低头，该抬头时就抬头，那敢问，什么时候什么情况下才该低头或才该抬头呢？倘若天上真的掉下了冰炮，你抬头被砸着，你低头还是会被砸着，只不过抬头是冰炮砸在了脸上，低头是冰炮砸在了头顶而已。只有做缩头乌龟，冰炮才只能砸在护身的壳壳上。
有人信仰低头，这也不错，低头自有低头的妙处。自然，你的人生就是低头人生，所谓中庸哲学，大概就是这个道理。
有人信仰抬头，这也很好，抬头自有抬头的灿烂。自然，你的人生就是抬头人生，所谓“生当作人杰，死也为鬼雄”大概是这个意思。
有人信仰一会儿低头一会儿抬头，这也是一个妙。一会儿低头一会儿抬头，脖颈得到了锻炼，因之肌肉和心理机能就更加的发达，展现给别人的是一会儿方型的一会儿圆型的，所谓圆滑，大概就是如此。
没有谁对谁错，也不存在谁高尚和谁卑微的问题，各有各的哲学，这就是多样的人和人的多样性。其实，不是人世太复杂，而是你只顾着自己的低头或抬头而不懂别人为什么会低头和抬头？
人的脑袋瓜不过三斤半，由于低头和抬头的缘故，造成有的人头成了“巨头”,而有的人头却成了“狗头”,还要来一点狗血喷头……唉，看来抬头与低头之间的学问确实太高深了，像我这样的孺子是搞不明白的，只能是舔一舔皮毛而已
写作时，只与写作为伴，就能听到内心的声音，飘忽的灵感也能捕捉，笔下就有了属于自己的文字和思想。
就我为例，大学期间，常一个人钻在图书馆，早进晚出，看完一本书，常有感悟到笔尖，亦能有几篇散文杂评登报。毕业后，到西双版纳工作，与内心的对话少之又少，每日工作之余，与友聚餐、喝酒、烧烤，不到凌晨绝不不回家，回家即一头醉晕埋进被子，日复一日，丧失了与灵魂独处的时间，自然再无创作灵感。
写作的人，几乎都远离正常人生活，也不遵守惯常的生活秩序。安妮宝贝曾说，只有死去的繁华，能让我安静，所以，她常在黑暗中敲打键盘。太温馨的生活，亦会使写作者陷于温柔之乡，懒得思考，更懒得动笔，路遥在写《平凡的世界》时，因为忽略家，忽略妻女，造成与林达的婚姻不睦，这或许不能怨路遥，因为他是个真正的写作者，是写作对孤独的需要，离间了他们的感情。
张爱玲，荒原上的孤独者，以 23 岁的人生阅历对人性作出冷酷、深邃、老道的剖析，生逢苍凉时代的孤独，成就了她文坛奇女的地位。一代文学大师川端康成亦是孤独成就了他，出生不久，父母去世，7 岁，祖母去世，10 岁，姐姐去世，14 岁，祖父去世，孤独是他 500 多篇小说永远的笔调，最终，他也选择在孤独中毁灭了自己。诺贝尔文学奖获得者莫言说，在我少年时期，吃不饱、穿不暖，牵着一头牛或者羊，在四面看不到人的荒凉土地上孤独地生存。饥饿和孤独是我写作的源泉。
所以说，很多人不是写不出来东西，只是缺乏独处的机会，一旦自处，孤独，下笔，无需微言大义，只需直言生活，定会渐渐文思汹涌，像有神魔推动。这种深入骨髓的孤独，能让人打开灵感的黑匣子，在里面不能看到多少美好东西，却能自由的在一片完全属于自己内在精神空间翱翔，在孤独中煎熬自己、消耗自己的过程，亦生脱胎换骨升华自己的过程。孤独的写作，让文学变得更具魅力。
所以，从现在开始，告别与日同醉，除去浮华，静下心来，提起笔与自己谈心，与孤独相伴，这是个决绝的行动，但是伟大作品都来自于孤独的写作，出自于决绝的人。
篇六：博物馆陈列设计与展览学习心得
广东省博物馆心得体会_ 观广东省博物馆有感 参观广东省博物馆心得体会 1玉不琢，不成器。木愿雕，便成品。
繁华的都市里，在高楼大厦、"小蛮腰"前，博物馆显如一个矮冬瓜，十分普通，但平凡中却给人以耳目一新的感觉，在那灰色的庄容中显示出与众不同的韵味。
一入馆，引入眼帘的是三面直泻而落的白纱帷幕，一条衬着红"扇"的黑色"天桥"横架在大厅中央的上空。
走进潮州木雕展厅。厅内陈列着各种各样、美轮美奂的木雕。我曾听舅舅提及：潮州木雕以饱满繁复、精巧细腻、玲珑剔透的艺术风格而著称于世，流光溢彩的漆金技术更让人赞不绝口。昔日一见，果然名不虚传，每一件木雕都是刻得惟妙惟肖、栩栩如生。当你全神贯注看着木雕时，如身临其境，木雕中的人物仿佛在向你娓娓讲述着、表演着那一段段潮州历史故事。那些能工巧匠的精湛技术让我不得不为之惊叹!
走着走着，不知不觉中来到木雕制作部分展厅。不看不知道，一看吓一跳!先要设计起稿，再到选材、粘贴稿样，还要打坯、修光、打磨、贴金等复杂程序才完成。我心不禁被这小小木雕竟要经如此多程序才完成而震惊!我望一望雕木前的石块，又看一下雕琢后的木雕，呀!简直是天壤之别啊!……
时间紧迫，容不得我多花半点时间去欣赏，又得急急忙忙走进另
一个展厅。先是历史文化展厅，再是自然资源展厅，后是陶瓷展厅……匆匆而去，亦匆匆而别。珍品虽琳琅满目，但也无暇顾及，所有美丽也仅是随眼而过，唯有那木雕。
出馆到海心沙公园吃午餐后，漫步于公园中的我仍无法忘记那潮州木雕的制作过程。渐渐领悟出了古人所云"玉不琢，不成器"之意，是无数次雕琢成就了这近乎奇迹的成功。没有一件"器物"不由雕琢便能成品的，没有不劳而获的成功。自以为是"玉"，不愿去"雕琢"，持有傲慢态度的人，终究不能成"器"。即使是块宝玉、宝石，不通过挖掘、雕刻，也只能是一块烂石头;即使你是个人才，不愿付出汗水，也绝不能成功。
相反，你付出努力，即使是烂泥，也能成为价值连城的陶瓷;即使是木头，也可成为精美绝伦的木雕;即使是白纸，也能成为闻名世界的名画。
玉不琢，不成器。木愿雕，便成品。
正如当年"星星之火，可以燎原"之梦，让七月南湖航船化作十月泱泱大国。猿人通过"雕琢"——自然灾害、风雨洗礼，才有高智慧的人类;华夏历史通过"雕琢"——朝代变迁、人事更换，才有五千年深厚的历史文化底蕴;当今美好生活也通过"雕琢"——抗敌战争、改革开放，才有现在幸福生活。
而身处幸福的我们，也不可忘祖先的付出，是他们用鲜血来雕琢我们如今的美好生活，十几代人的坚持努力才有我们今天的和平国度!作为二十一世纪的接班人的我们，现在起就应为自己树立一个目标，
努力奋斗。为祖国奉献出一份力量!
是祖国给了我们和平幸福、舒适的生活，但给与天地之间的这国度，给予我们生命的是地球母亲。她曾拥有一块宝石——自然资源，并将它无私奉献给人类，但人类通过了无数次"雕琢"让它成"器"后却忘记了这块玉，浑然不知这块"玉"是万物之本。在为这恶果付出沉重代价后，人类终于醒悟，面对拯救"玉"的重任，我们就不能责无旁太，我们更要好好学习，将来用我们的智慧让这块"玉"再现昔日的生机盎然之景。
让我们用汗水去雕琢我们的人生，用双手去彩绘祖国的未来，用智慧让宝玉重现生机!
我带着快乐踏上了修学游归程，也带着一片赤子情怀，踏上了人生之旅。
广东省博物馆筹建于 1957 后，至 1959 年 10 月建成，三层陈列楼层场面积为 2300 平方米，主要收藏和保存广东历史文物(以出土文物为主)，举办陈列展览，开展宣传教育。1992 年底又建造一座具有现代化设施的新陈列大楼，建筑面积 1.32 万平方米，有 13 个展厅，2 个客厅和一个学术报告厅。30 多年来，博物馆文物藏品从 4000 多件增至 12.4 万件，有陶瓷，字画，端砚，金木雕，钱币，出土这物等一级文物 300 件以上，图书资料 5 万余册，举办过各种陈列展览上百次，受到国内外宾客和广大观众的赞赏，在华南及海内外都享有一定的声誉。
我们听着解说员的讲解，不禁对我们的悠久历史产生了浓厚的兴
趣，追溯到几千年前的中国，一种荣誉感油然而生。
生命的足迹让我们冥想，革命先烈让我们自省，祖先们的智慧让我们敬畏。远古的生命虽已远去，但生命的足迹却永远存在，在地球上永恒在存在，各种远古的生命的化石为现代的我们留下我们那无声去美丽，永恒的痕迹。
自然界无奇不有，一种种不同的石头，即美丽又神奇，经过自然界这个美丽的画笔描绘出了人间最自然，纯朴的艺术品。
这就是自然界。生命一代接着一代，不断地繁衍生息，永恒的足迹让我们冥想，经过自然界每一分每一秒地冲试，有些事已淡去，但那最自然，最纯相朴的艺术品却永远会停留在我们心中，永远绽放着那美好的花朵。绽放着那美好的花朵。
博物这行，收获挺多，唯一遗憾之处，时间仓促，很多地方都没细勘察探，只是过了下眼睛的洗涤，心灵的一种冲击。
这次参观，真的收获不少，开拓了我们的视野，大学生活确实丰富多彩，星火学社真的带给了我快乐，以后我一定会多参加类似这样的一些活动，增加自己的见识，不断地提升自己，同时，也希望学院能够多开展这样的活动，给我们一个提升自我的平台。
参观广东省博物馆心得体会 2
一直对省博物馆充满着向往，于是我们宿舍三个娃准备 11 月 8号出发去参观省博物馆，我们在网上仔细查询了去那的公交车和地铁路线，心中对于找对地方还算踏实。这是我们宿舍三个第一次一起去广州，心里还蛮高兴的!当然对于这次的参观我们还带着一个主要目
的 ，那就是在欣赏博物馆时为我们的美术鉴赏课的作业——"参观心得"做准备。
经过几番波折，我们终于出了 APM 线，这算是到了目的地吧。映入眼球的是各种唯美的建筑，这都是我第一次见到的，著名的小蛮腰就在我的身后，不自觉的就给她照了一张照片，这还是我第一次近距离的观察小蛮腰呢!她很清晰，原来不是实体的，里面很大一部分是中空，看到这些心中很是新奇。我们三一直往小蛮腰那个方向走，旁边是省立中山图书馆，环绕在我们四周的都是一些具有现代艺术感的建筑，它们高矮不一，参差不齐，但是每个建筑都很具有特色，看起来一点都不觉得很突兀，倒像是建筑学家特意这样安排的，给人不同的视觉享受。走了好一会还是没有看到博物馆的影子，才发现我们早就被这美丽的建筑物吸引都忘了看路标。看到路标后似乎又发现了新大陆，往前几步然后左转省博物馆就在我们眼前了，与我想象中的样子完全不同它像是很多个的长方体盒子镶嵌而成，看似杂乱其实又被设计得很独特，回来查资料才知道这整个建筑运用"宝盒"了的设计理念，采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系，它的巨型屋面钢桁架整体滑移总重量达 8700 吨，是目前世界重量最大的钢结构高空滑移工程。由于展馆是由巨型钢桁架悬吊出来的，中间没有一根结构柱，为陈列展示提供了很好的条件，也给了我们参观者一场美得视觉盛宴。
拿到免费门票后我们就进入了目的地，馆内既庄严大气，又显得艺术典雅。馆内参观的人很多但是每个人都安安静静的生怕打扰到别
人破坏了这肃穆的氛围。我先是被踩在我们脚底的的瓷器所吸引，于是拉着她们两去看地上的这些青瓷，"躺在"地上的瓷器虽然有的破破烂烂有的残缺不齐，但是上面的花纹却极其清晰，花的每一个纹路都被细致描绘而且颜色娇艳欲滴，不得不让我感叹古人制作瓷器精湛的技艺。"躺在"地上的还有其它一些东西，比如说一些很漂亮的海星、贝壳等，这些都是当前在南海"捡回"回来的，每一个都很有特点很漂亮。特别是对于我这个内地的女孩子，以前从来没有看到过大海更不用说亲眼看到这些大大的海星、扇贝,,看完这些后我们准备上楼去参观，由于不熟悉关内的陈列，我们采用看到了哪个比较感兴趣的展厅就进去参观的方法参观这座博物馆。一上楼到二楼我们就看了星云大师一笔字书法展厅，哈哈，虽然我的字写得就那样，但是我对书法还是比较感兴趣的，这也是我第一次了解到星云大师一笔字的事迹，展厅中有星云大师的个人简介，没有草隶篆，只有楷书、行草书，尺幅大多为纵 2 尺，横 1 尺的镜芯，少则一字，多则四字，间有对联、横幅，各具风神。有好多富有书生气的长者在这里欣赏流连。舍友问"你看得懂吗?"我只是对她笑了一笑，个人觉得星云大师的字很朴实、运笔自然不做作，字如其人，我觉得大师就是这样一位朴实忠厚善良的人吧!
参观完星云大师书法展厅之后，我们去了"广东历史文化陈列"展览，这几个字闪着黄光高高镶嵌在我们眼前，很富有历史庄严威慑感。里面我们看到了许多漂亮的扇子，它们有的是用象牙做成的，有的装饰有玳瑁，有的用金属做成，有的用各种有名的木材制作而成，不过
令我印象最深刻的是这些扇子上的图形，它们被描摹得很精致，有花朵有房子建筑有美人，每个对象都被制作得清晰富有情感，好像会从扇子中走出来一样。当时我还在想这些扇子难道真的是用来扇风的吗?我觉得它们更像是艺术品作为装饰欣赏用的吧!这个展厅有很多我很感兴趣的东西，比如说模型船、象牙雕、油画,,这里我还要说的是古代王公贵族的服饰，他们被制作的好奢华好细致，有战袍有龙袍有大臣朝服有皇后妃子的服装，每一件衣服都感觉好高贵，好像是穿越到了那个时代目睹了皇宫的庄严一般。真是美轮美奂!
陆陆续续的我们又参观了一些其他的地方，但大都没有花太多时间观摩。最后我们参观的是 "粤山秀水，丰物岭南——广东省自然资源展览"，这其中也包含有许多专题展馆，如地质地貌、矿产、宝玉石、中草药、陆生野生动物、海洋生物、古生物等展览馆。哈哈，觉得这个展览是最贴近我们专业的，因为我们是资源环境与城乡规划管理专业，这些展馆中展示的许多东西都是我们书本上学到过的，只是我们还没有在现实中亲眼见到过。参观这里就仿佛进入了梦幻般的时空，各种奇珍异宝令我们目不暇接;各种从未目睹过的矿藏奇石让我们叹为观止。动植物展馆虽只是些模型或标本，但场景布置得十分逼真，灯光设计有种朦胧感，给人安详舒适的感觉。后面的海洋馆等全是悬挂是的线条，蓝色的光感，虽不是水族馆，确如真的置身其中。那些海洋动物几乎触手可摸。令人惊异的恐龙骨架，仿佛回到了亿万年前那蛮荒时代。其实现在又好想去那看看，因为那里实在是太给人以享受了。
最后离开的时候其实还想去参观书画展厅的，但是那天刚好书画展厅有修整并没有对外开放，所以我们就此错过了。参观了 3 个多小时，我们于楼上楼下走走停停，因为实在是肚子太饿，腿也很乏，我们还是依依不舍的离开了这座充满智慧的博物馆，在离开前我们去了馆内的小卖部，店子面积很小但是东西很多，有很多富有历史意义的纪念品，价格大小不一，但是对于我们学生来说大部分纪念品还是很贵的，我们逛逛之后每人花了几块钱买了一本小书，觉得书被制作得很精致小巧很吸引眼球，就算是用它来纪念一下这天吧!很充实的一天，其实收获的也不仅仅只有我上面说到了视觉的盛宴和心灵的感悟，还有我们三个互相帮助、嬉戏打闹、谈天论地、怅古道今的深厚友谊! 参观广东省博物馆心得体会 3
今天是 20xx 年 12 月 19 日，寒流过后，天气晴朗，很适合户外活动，我也正好趁着这个机会跟着法学院党支部和班集体一起去参观省博物馆，了解学习我们广东独有的岭南文化的同时也随便放松一下六级考试后的心情，就暂且把其当做是一次愉快的集体旅游活动吧。
省博物馆新馆址位于举办今次亚运会的海心沙，在宽阔的广场上还可以清楚地感受到亚运会举办后的情景，绿树红花，环境优美，博物馆左手边便是著名的"小蛮腰"。博物馆西面是广州歌剧院和广州市第二少年宫，北与广州图书馆新馆相邻，南濒秀丽的珠江，隔江与海心沙旅游公园相望，所处位置十分具有人文气息。
新馆建筑结构新颖，设计独特，总体来说呈现长方体，墙面用的
是凝重的墨灰色，在白天里给人一种古朴、冷静、沉稳、久远的感觉，就像经久不衰的历史一样。外墙上随处可见霓虹的装饰，虽然在早晨显得不那么的明显，不过我可以想像其在晚上将会展现如何的一种光彩，因为有霓虹的映衬必定会使得黑色的博物馆不至于隐退于黑夜之中，它依然散发着自己应有的活力，就像我们广东文化一样，不会因为黑夜而失去其本身应有的光华。
馆内的设计宽广而大方，预示着包容与海纳百川，色泽依然选择有色凝重、悠久的朱红色木质颜色，也像历史一样庄重而沉稳。馆内常设展览分为三篇——艺术篇、历史篇、自然篇。
艺术篇又分为一、《翰墨流芳：宋元绘画与历代书法展览》二、《土火之艺——馆藏历代陶瓷展览》三、《紫石凝英――馆藏端砚精品展览》四、《漆木精华——潮州木雕艺术展览》
历史篇又分为一、《广东历史文化陈列》第一篇"南粤源流"第二篇"扬帆世界" 第三篇"继往开来"第四篇"粤海烽火"
自然篇又分为一、《自然资源展览》 第一篇"我们的家园——地质地貌馆" 第二篇"我们的宝藏——矿产资源馆" 第三篇"石之精灵——宝石馆" 第四篇"岭南本草——中草药馆" 第六篇"陆生的动物居民们——陆生野生动物馆" 第七篇"海洋动物世界——海洋馆" 第八篇"探寻消失的生命——古生物馆"
虽然艺术篇与历史篇都让我沉浸于我们广东省深厚的人文气息当中，但是真正让我着迷的是自然篇的景象，我承认我高中时是以地理为专业科的，我对自然与地理有着浓厚的兴趣，我沉浸于美丽诱人
的矿产资源馆以及宝石馆当中，那些被精雕细琢过的抑或是最原始的石头都深深地吸引了我，我也沉浸于虚拟的陆生野生动物馆当中，即使那些都不是真的，甚至连标本都算不上，但是却引来了很多人的驻足逗留，细细观看逐一评论，其次海洋馆与古生物馆也同样地吸引人，因为虽然不知道那些大型的动物骨架是真是假，但是真的有被壮观和震撼到。
最后这次参观真是收获良多，获益匪浅，以后也要多参加这些活动，开开眼界增进自己的见识。
08 法学(3)班
——晨向阳光
篇七：博物馆陈列设计与展览学习心得
dquo;以物为中心”与“以人为本"——小议博物馆陈列展览设计郴州市文物事业管理处(博物馆) 吴瑾．。【内容提要】博物馆是文物的宣传教育机构、科学研究机构、翅 收藏机构，陈列展览是博物馆的主要工作之一，同时也是博物馆与差 观众交流沟通的主要载体。博物馆在进行陈列展览设计时，应做到集“以物为中心”与“以人为本”。重视文物。文物是博物馆陈列展① 览的基础：重视观众的需求，博物馆陈列展览是为观众服务的。，n。【关键词】陈列展览设计以物为中心以人为本陈列展览是博物馆的一项重要日常工作，也是博物馆与观众交流沟通的主要载体，观众通过参观展览，了解文物信息，增加文物知识。因此，如何做好一个博物馆的陈列展览?笔者认为在陈列展览设计时，应做到“以物为中心”“以人为本”。一、陈列展览设计中的“以物为中心”“以物为中心”中的“物”，即为实物，也就是文物和标本，本文仅限于文物。其实从广义上来说，博物馆展厅里的“物”不仅仅是指文物和标本．还包括了展柜、展板、展万方数据览环境、服务设施等。但笔者认为博物馆陈列展厅中所有的“物”的展示，应有一个中心，而这个中心就是文物。博物馆是文物的宣传教育机构、科学研究机构、收藏机构。陈列展览，则是博物馆进行宣传教育的主要方式，它的一个突出特点是真实，是来不得半点虚假的。另一个突出特点就是客观．所展示的内容是客观存在的，不以人的意志为转移的。文物具有真实性、传承性，这是因为文物是人类社会发展的各个历史时期的物质文化、精神文化的遗存，是历史的见证，它能告诉我们不同社会发展阶段的政治、经济、文化、社会等情况。文物所具有的历史、科学和艺术价值，正符合博物馆陈列展览的真实性、客观性、可视性的特征需求，因此，文物是博物馆陈列展览的基础。如何在博物馆陈列布展设计中确立“以物为中心”呢?首先，要加强研究，突出重点，文物是博物馆陈列展览的基础，也是陈列展览的主体和中心。陈列布展设计人员一定要充分了解博物馆内每件文物的信息，例如文物的纹饰、文字、造型、制作工艺等，知道每件文物的独特价值，在陈列展览设计时．要重点突出文物的这些特点。通过了解文物，可以窥见一个时代的历史和文明．历史、社会发展的脉络，例如：徐州历代是兵家必争之地，从新石器时代起历经二百余战，出土兵器数量众多，因此徐州市博物馆开设了“金戈铁马——徐州古代兵器陈列”专题展厅．分“初始战争”“方国兵武”“汉楚王师”“陈兵列武”“明卫清炮”五个部分．以历史发展为脉络，展出自新石器时代至清代各种兵器，如铜剑、铜戈、铁甲、锁子甲等，全面反映了徐州兵家必争之地的历史，为观众演绎展示了徐州战争史。205万方数据
博物馆学文集①206其次，要明确主题，发掘特色。博物馆的陈列展览必须主题明确，有着自己的历史性、科学性、艺术性，陈列展览的主题不能离开文物这个基础而独立存在。而文物的展示也不能是盲目堆积、纷乱无章的。应该是以主题为纽带进行合理合序的展示。例如郴州出土的文物有着自己的地域特色，战国时期的郴州楚越文化并存。出土的器物里既有青铜礼器，装饰品，也有大量的兵器。秦统一中国后，郴州成为中原通往岭南的重要通道，成为南北文化的交汇处。出土的东汉时期的建筑模型和生活器皿．其形制、纹饰等．多与广东等地相近。西晋筒牍则设为专题陈列展厅。唐宋时期的郴州文物，主要是长沙等地窑址的瓷器，器物具有本地的特点，也与长沙等地风格接近。郴州出土的明清时期文物，最突出莫过于文房用具，并出土了《湖广乡试录》《大学衍义节略》，还有大量保存完整又具有郴州特色的古民居。这些文物都是郴州市博物馆历史文物陈列的基础，所以“从古道走来——郴州历史文物陈列”展览的主题选定为探讨郴州地区的民生，以民众的生产、生活为主，兼及与民众生活息息相关的文化、艺术和宗教。展览以历史发展为脉络。将郴州各个历史时期的重要历史节点、不同历史时期的历史文化中的特点和亮点作为重点，选取相关特色文物来展示郴州的社会发展以及不同历史时期的政治、经济、文化、生活等情况。最后．分清主次，多元展示。博物馆陈列展览的主体是文物，为了更好地展示文物，让观众了解情况，博物馆陈列展览也会制作辅助陈列品，例如图片、图表、展具等，来对文物进行辅助的讲解，补充完善相关资料。在这里，陈列展览设计人员要分清主次关系，文物是客观存在的．是历史遗存，这是主体，而制作的辅助陈列品是现代的，不是历史时万方数据
代的遗物，应为客体，所以在制作辅助陈列品时要注意不要喧宾夺主．其内容、形制、色彩等要考虑到与陈列展览文物的统一。随着社会的发展，科学技术手段也在不断进步，在陈列布展时，可以借助科学技术手段对文物进行陈列展示，使文物的展示不再局限于传统手段，让文物陈列展示多元化。例如利用声、电、光等科学技术手段复原历史场景和考古现场，又如制作模型，设置观众体验区，让观众亲身体验文物发掘、修复、保护。例如：走进吐鲁番坎儿井博物馆，首先看到的是一座沙盘，直观地展示了一条条坎儿井将天山的地下雪水引到一片片绿洲的情景．．整个博物馆分地上、地下两部分．地下部分最大的亮点是100多米长的参观通道，通过这个通道可以看到米依木·阿吉井下游的一段井渠的情形．地上陈列馆则陈列布置了大量的模型、实物、图片，以通俗易懂的方式向观众展现了坎儿井的构架原理和修建过程。再现了新疆吐鲁番的社会生产生活场景。二、陈列展览设计中的“以人为本”“以人为本”中的“人”，就是指观众。博物馆陈列展览是为观众服务的，观众来博物馆参观，感受历史，增长知识，能有所获，这是博物馆陈列展览的目标之一。为了达到这个目标。我们首先需要知道观众来博物馆的目的是什么，他们需要什么。亚伯拉罕·马斯洛认为人类价值体系存在两类不同的需要．一类是沿生物谱系上升方向逐渐变弱的本能或冲动，称为低级需要和生理需要，一类是随生物进化而逐渐显现的潜能或需要．称为高级需要。马斯洛在1943年发表的《人类动机的理论》一书中提出了需求层次理论，把人类的需求分博物馆其他工作的探讨207万方数据
博物馆学文集①208成生理需求、安全需求、社会需求、尊重需求和自我实现需求五类，由低到高，按层次逐级递升，但这次序不是完全固定的，可以变化，也有例外的情况。观众前来博物馆参观。也是有着自身的需求，博物馆陈列展览设计人员在设计布展的时候，要从观众的角度出发，充分考虑观众的需求。随着社会的进步和人们对精神生活需求的提升，当前，更多进入博物馆的观众，在需求方面已经发生了质的变化，由以往空气、吃、穿、住等简单的生理上需求，转为以追求高层次的精神文化为目的的需求。博物馆一般都能满足观众最基本的生理需求、安全需求，如：展厅内温度、影像的声响、展线中的休息空间、便民服务台、残障设施等，设置明晰的防火标识、安全标识，合理清晰的参观路线，在观众体验区设置安全保障设施等。在尊重需求方面，前来参观博物馆的观众来自各个年龄阶段，有着不同的职业岗位，不同的兴趣爱好，不同的知识结构，博物馆陈列展览设计者在布展设计时，要考虑到展览的内容是否都能够被年龄、职业、兴趣爱好、知识结构各异的观众所理解和接受。因此，陈列设计要满足不同观众平等参与的需求，设计上有一定的层次感：陈列设计要深入研究历史文化。确保所展出的一切是真实的．传达给观众的文物信息是准确无误的，并且要反映最新研究成果：陈列设计时要多设计几条展线．以供观众依据自身需要来选择参观路线。在自我实现需求方面．格拉汉姆·布莱克认为．关于博物馆群众的自我实现有两个方面的内容，第一是认知的需求——学习与理解。2015年颁布的《博物馆条例》中的第二条将博物馆的三大目的做了序次调整，把教育提到了首万方数据
位，这与观众的认知需求是不谋而合的。前来博物馆参观的观众来自不同年龄阶段．知识结构不一样，兴趣爱好不一样，要使观众在参观过程中能学习：莛物知识，了解文物传达的信息，博物馆陈列展览设计者应该深入挖掘文物的人文内涵，设计出易被观众接受的视觉结构、听觉感知和知识建构．将文物放在易于理解的环境中陈列展示出来，让观众在观看时，会对知识产生疑问以及思：号，通过参观，能够有所学，有所获。第二是审美的需求一一欣赏和寻找美。文物的真实性和传承性，使它自身具有鲜明的时代特征，烙有历史痕迹，有着深厚的文化沉淀，有着独特的魅力。虽然观众的兴趣爱好、知识结构不同，但到博物馆参观都有一个共同目的，就是来欣赏那些产生于历史时代，经过岁月洗礼保留下来的文化遗存。因此，博物馆陈列展览设计者还要深入发掘文物之美，这份美来自文物的器形、纹饰、功用、制作工艺等，因而在不影响珍贵文物保护的前提下，要尽量采用真品陈列，并在陈列展示中最大限度地将文物之美展示给观众，让观众在参观过程中欣赏到美的文物而感动驻足，在鉴赏过程中感受到文物的魅力而思考感悟，这是博物馆陈列展览对观众审美需求的满足。，总之，文物是博物馆陈列展览的基础，陈列展览也是为观众服务的。博物馆陈列展览设计人员不仅要深入研究文物，确定展览主题，采用多元化的陈列方式，针对不同文物设计出不同的陈列展览，同时，还要挖掘文物的人文内涵，并站在观众的角度，考虑观众的需求。以人为本的人性化的陈列设计．可以使观众的需求在参观博物馆的过程中得到满足。博物馆其他工作的探讨万方数据
"以物为中心"与"以人为本"--小议博物馆陈列展览设计作者：
吴瑾作者单位：
郴州市文物事业管理处(博物馆)
本文链接：http://d.wanfangdata.com.cn/Conference_9107348.aspx
篇八：博物馆陈列设计与展览学习心得
省博物馆的观后感及心得体会广东省新博物馆是省“十项工程”的重点建设项目和建设文化大省三大标志性文化设施之一。它位于广州市新城市中心——珠江新城中心区南部,依托新城市中轴线,濒临珠江,总用地面积万平方米,总建筑面积万平方米,总投资约 9 亿元。下面小编为大家编辑整理了,欢迎阅读借鉴。
篇一:广东省博物馆观后感繁华的都市里,在高楼大厦、“小蛮腰”前,博物馆显如一个矮冬瓜,十分普通,但平凡中却给人以耳目一新的感觉,在那灰色的庄容中显示出与众不同的韵味。
一入馆,引入眼帘的是三面直泻而落的白纱帷幕,一条衬着红“扇”的黑色“天桥”横架在大厅中央的上空。
走进潮州木雕展厅。厅内陈列着各种各样、美轮美奂的木雕。我曾听舅舅提及:潮州木雕以饱满繁复、精巧细腻、玲珑剔透的艺术风格而著称于世,流光溢彩的漆金技术更让人赞不绝口。昔日一见,果然名不虚传,每一件木雕都是刻得惟妙惟肖、栩栩如生。当你全神贯注看着木雕时,如身临其境,木雕中的人物仿佛在向你娓娓讲述着、表演着那一段段潮州历史故事。那些能工巧匠的精湛技术让我不得不为之惊叹! 走着走着,不知不觉中来到木雕制作部分展厅。不看不 知道,一看吓一跳!先要设计起稿,再到选材、粘贴稿样,还要打坯、修光、打磨、贴金等复杂程序才完成。我心不禁被这小小木雕竟
要经如此多程序才完成而震惊!我望一望雕木前的石块,又看一下雕琢后的木雕,呀!简直是天壤之别啊!…… “贞贞!走啦!”容不得我多花半点时间去欣赏,又得急急忙忙走进另一个展厅。先是历史文化展厅,再是自然资源展厅,后是陶瓷展厅……匆匆而去,亦匆匆而别。珍品虽琳琅满目,但也无暇顾及,所有美丽也仅是随眼而过,唯有那木雕。
出馆到海心沙公园吃午餐后,漫步于公园中的我仍无法忘记那潮州木雕的制作过程。渐渐领悟出了古人所云“玉不琢,不成器”之意,是无数次雕琢成就了这近乎奇迹的成功。没有一件“器物”不由雕琢便能成品的,没有不劳而获的成功。自以为是“玉”,不愿去“雕琢”,持有傲慢态度的人,终究不能成“器”。即使是块宝玉、宝石,不通过挖掘、雕刻,也只能是一块烂石头;即使你是个人才,不愿付出汗水,也绝不能成功。
相反,你付出努力,即使是烂泥,也能成为价值连城的陶瓷;即使是木头,也可成为精美绝伦的木雕;即使是白纸,也能成为闻名世界的名画。
玉不琢,不成器。木愿雕,便成品。
正如当年“星星之火,可以燎原”之梦,让七月南湖航船化作十月泱泱大国。猿人通过“雕琢”——自然灾害、风雨洗礼,才有高智慧的人类;华夏历史通过“雕琢”——朝代变迁、人事更换,才有五千年深
厚的历史文化底蕴;当今美好生活也通过“雕琢”——抗敌战争、改革开放,才有现在幸福生活。
而身处幸福的我们,也不可忘祖先的付出,是他们用鲜血来雕琢我们如今的美好生活,十几代人的坚持努力才有我们今天的和平国度!作为二十一世纪的接班人的我们,现在起就应为自己树立一个目标,努力奋斗。为祖国奉献出一份力量! 是祖国给了我们和平幸福、舒适的生活,但给与天地之间的这国度,给予我们生命的是地球母亲。她曾拥有一块宝石——自然资源,并将它无私奉献给人类,但人类通过了无数次“雕琢”让它成“器”后却忘记了这块玉,浑然不知这块“玉”是万物之本。在为这恶果付出沉重代价后,人类终于醒悟,面对拯救“玉”的重任,我们就不能责无旁太,我们更要好好学习,将来用我们的智慧让这块“玉”再现昔日的生机盎然之景。
让我们用汗水去雕琢我们的人生,用双手去彩绘祖国的未来,用智慧让宝玉重现生机! 时针无声地指向了“3”字,我带着快乐踏上了修学游 归程,也带着一片赤子情怀,踏上了人生之旅。
篇二:广东省博物馆观后感 3 月 14 日,一个天朗气清的日子,也是我们外语系党小组第一次群体出游的日子。虽然凌晨的广科有点寒意,
但我们那颗冲动不已的心早已驱散寒意,大家都对此次的行程布满等待。
早上 8:10 分我们准时动身,一个多小时的车程中充斥着欢笑声、歌声。我们像小孩子般一起玩游戏、猜谜语、高声歌颂,旅途的疲乏早已云消雾散。
当汽车进入珠江新城一带时,我被这里的景致吸引住了,特殊是这一区标新立异的修建作风让我深深地感触到了广州这座城市的活气和魅力。古代化的建造群到处可见,一座座高大宏伟的写字楼和住宅楼无不彰显着它的奇特和品位,像一群?女在争芳斗艳,吸引着人们的眼球。
广东省博物馆位于广州新城市中轴线-珠江新城核心区南部的文化艺术广场,总投资亿,被称为“月光宝盒”。博物馆以广东历史文化、艺术、天然为三大摆设方向,以求充足反应岭南文化的独特个性和广东省博物馆的馆藏程度。广东历史文化展览破足于“从世界看广东,从广东看世界”的历史视线和文化广角。用丰盛的人证和文献重点展现广东三大系,海上商业历史、广东华侨史和近代史。
在参观的进程中,令我印象最深入的就是极具潮汕特设的木雕文化、文房重宝端砚、广州彩瓷这三个富有处所特点 的展厅。由于以上这三个展厅展示了真正的广东文化,让我这个隧道的广东人着实骄傲了一番。潮汕木雕是我国有名的民间传统木雕统派,重要风行于粤东的潮州、潮安、饶同等旧潮州从属地域。潮州木雕
历史长久,源远流长,它以丰满繁复、精致细腻、琳珑剔透、金碧光辉的艺术风格著称。那竹苞松茂、造型各异的器物品类,那生活力息浓烈、民俗意蕴深沉的题材纹饰,那惟妙惟肖、纤毫毕现的雕刻工艺无不形象的展示着潮汕人的风气风俗和人文精力。另外,我还参观了一些真切还原的传统潮汕仙民居厅堂、卧室、书房等场景,通过家具摆设与修筑装潢的有机联合,活泼地再现了木雕制品在潮汕民居的普遍利用,更让我有置身于某个片子场景的幻觉。
另外,在短短 1 个多小时的参观时光内,我们还参观了以下主题馆:《我们的宝藏?矿石资源馆》、《石之精灵?宝石馆》、《岭南本草?中草药馆》、《大陆动物世界?海洋馆》等。每一个主题馆都会带给我们不一样的视觉享受及惊喜,在大包眼福之余领略到了不同层面的广东文明的博大高深。
参观之后,咱们又一起步行到餐厅用餐,停止了一天的行程,大家固然疲累但始终难掩心中的满意跟喜悦。围坐在一起边吃饭边谈谈此行的播种,氛围乐也融融。
通过此次的参观,我受益匪浅。我早已被广东积厚流光博大精湛的历史文化折服,盼望本人可能为广东的发展奉献 出菲薄之力。
篇三:广东省博物馆观后感今天到省博物馆参观,感受广州大变的新元素。作为广东省“十五”期间十大重点工程项目和文化大省建设
三大文化设施之一。广东省博物馆新馆坐落于广州新城市中轴线——珠江新城中心区南部的文化艺术广场,新馆址西面是广州歌剧院和广州市第二少年宫,北与广州图书馆新馆相邻,南濒秀丽的珠江,隔江与海心沙旅游公园相望。环境优美,交通可达性好。
省博物馆规划总用地面积万㎡,总建筑面积万㎡,累计投资亿元。建筑设计独特、结构新颖,外观犹如一个古代精雕细琢的透雕宝盒。新馆建筑结构新颖,设计独特,采用巨型桁架悬吊结构体系,这种悬吊结构体系,在国内尚属罕见,在境外也只有德国宝马汽车大厦、香港汇丰银行等极少个案。内部空间构成和高度根据展览实际需要设计,拥有智能化、数字化、安防等先进设施,能最大限度地满足不同类型展览功能的需求。作为新时代博物馆的典型代表。据说,广东省博物馆新馆以“国际先进、国内一流”的大型现代化综合性博物馆为建设目标,“立足广东,面向岭南,走向世界”,力争成为在全国具有较大影响力的收藏、研究和展示中心。我在馆内参观约两个小时,粗略地感受了这里的历史,文化和艺术魅力。以后找机会,还会带上小孙子再来。
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