����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽��5篇����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽�� 机械加工工艺规程 机械加工工艺规程 陕西国防工业职业 一、任务实施1.审查零件图零件图画法正确、表达完整，技术要求合理。2.零件功用与下面是小编为大家整理的����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽��5篇,供大家参考。
篇一：����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽��
加工工艺规程机械加工工艺规程
陕西国防工业职业
一、任务实施 1. 审查零件图零件图画法正确、表达完整，技术要求合理。2. 零件功用与结构特点分析（1）功用：支撑回转零件并传递转矩。（2）结构特点：○1 加工表面：6 段外圆柱面，2 个键槽，1 个退刀槽，其余为倒角和圆角。○2 加工刚性：L/d916 . 524142 <12 为刚性轴。3. 零件技术要求分析1）尺寸精度分析（1）015 . 0002 . 024 (IT6)；(2)027 . 0002 . 032 (IT7)；（3）两段 007 . 0 30 (IT6)；（4）
36 和 27 均为自由公差（5）键槽 100036 . 0 （IT9）2702 . 0 (IT11);(6)键槽 6003 . 0 （IT9）2001 . 0 (IT11)2）表面粗糙度分析(1)两段 007 . 0 30 圆柱面为 Ra=0.8um(2)027 . 0002 . 032 和015 . 0002 . 024 两段圆柱面为 Ra=1.6um(3)键槽 100036 . 0 和键槽 6003 . 0 两侧面为 Ra=3.2um(4)其余表面为 Ra=6.3um3）形状精度分析
形状精度精度要求不高，均在尺寸公差之内4. 轴结构工艺性评价该轴结构简单，刚性好，所以该轴的结构工艺性较好二、 确定毛胚1）选择毛胚类型及制造方法根据从动轴零件的材料是 45 钢、生产类型为中批量生产，零件力学性能要求较高，所以受载荷（M+T），故选择毛胚类型为锻件。2）选择毛胚制造方法由于毛胚类型为锻件，生产类型为中批生产，零件结构简单，所以确定毛胚制造类型为模锻2 ．确定毛胚余量1）初步确定余量（1）零件质量：W= V =0.745kg;（2）复杂系数 S：根据零件形状及尺寸估计复杂系数为：1S 或2S ；查附录 5 表 F5‐11 确定余量"0Z =2mm.2)确定 余量
(1)锻件质量：
w 件 =pv=1kg(2)包容体质量：
w 包 =1.44kg(3) 复杂系数 S：S= w包件 w=44 . 11=0.69 在简单（ s1 >0.63~1）范围内确定复杂系数为 S.(4)材质系数 M：因为该材料为 45 钢，属于1M 级；(5)零件加工表面粗糙度：加工表面粗糙度 RaR1.6um;(6)确定毛坯余量及公差：确定余量:查附录 5 表 F5‐8 锻件内/外表面加工余量，查得径向余量范围：1.5~2mm,根据生产类型为中批，以及工件的形状尺寸等因素，将毛坯余量适当扩大最终取径向余量为 5；长度余量范围：1.5~2mm，取单边0Z =2mm确定公差：查附录 5 表 F5‐8 锻件长度、宽度、高度偏差分别为0 . 14 . 0，8 . 04 . 0，2 . 16 . 0差得各段长度偏差分别为 0.7 ， 0.6；按照双向对称标注原则转换为：7 . 02 . 0，8 . 02 . 0；查附录 5 表 F5‐8 锻件的厚度公差，各直径尺寸为 按照双向对称标注原则转换为： 0.45， 0.53. 画毛坯见图 1‐2图 图 1‐2 从动轴毛坯图
三、拟定工艺路线1.定位基准（1）选择精基准:轴线（两中心孔）；（2）选择粗基准:外圆柱面（ 30 ）2.表面加工方法选择（1）（2）（3）（4）（5）（6）（7）各台阶面:粗车——半精车。（8）倒钝：将所有的钝角倒成锐角3. 划分加工阶段由于该零件精度要求较高，所以应该划分加工阶段进行加工。以外圆加工为主线划分加工阶段，粗车为粗加工阶段；半精车为半精加工阶段；磨削为精加工阶段。4. 确定加工顺序锻造—正火—铣两端面转中心孔—粗车—调质—半精车—铣键槽—粗磨—精磨5. 填写工艺过程卡片见表 1‐6 机械加工工艺过程卡片。
表 1‐6 机械加工工艺过程卡片45
陕西国防学院 机械加工工艺过程卡片 产品型号
零件图号 GYSJ-05
产品名称
零件名称 从动轴 共 1 页 第
页 材 料 牌 号 45 钢 毛 坯 种 类 锻件 毛坯外形尺寸
每毛坯件数
每 台 件 数
备 注
工
序
号
工 名
序 称
工
序
内
容
车
间 工
段
设
备 工
艺
装
备
工
时
准终
单件 01 下料
05 锻造 模锻
压力机 锻模
10 热处理 正火
箱式电炉
15 铣、钻 铣两端面、钻中心孔
Z8210 专用夹具；端铣刀、中心钻
20 粗车 车外圆
设 计（日 期）
校 对（日期）
审 核（日期）
标准化（日期）
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字
日
期 标记 处数 更改文件号 签
字 日
期
陕西国防学院 机械加工工艺过程卡片 产品型号
零件图号
产品名称
零件名称
共
页 第
页 材 料 牌 号
毛 坯 种 类
毛坯外形尺寸
每毛坯件数
每 台 件 数
备 注
工
序
号
工 名
序 称
工
序
内
容
车
间 工
段
设
备 工
艺
装
备
工
时
准终
单件 25 粗车
30 热 调质 HRC28-32
箱式电炉
35 车 修磨中心孔
C6132 三
设 计（日 期）
校 对（日期）
审 核（日期）
标准化（日期）
会 签（日期）
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字
日
期 标记 处数 更改文件号 签
字 日
期
陕西国防学院 机械加工工艺过程卡片 产品型号
零件图号
产品名称
零件名称
共
页 第
页 材 料 牌 号
毛 坯 种 类
毛坯外形尺寸
每毛坯件数
每 台 件 数
备 注
工
序
号
工 名
序 称
工
序
内
容
车
间 工
段
设
备 工
艺
装
备
工
时
准终
单件
设 计（日 期）
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审 核（日期）
标准化（日期）
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字
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期 标记 处数 更改文件号 签
字 日
期
陕西国防学院 机械加工工序卡片 产品型号
零件图号
产品名称
零件名称
共
页 第
页
车间 工序号 工序名称 材 料 牌 号
毛 坯 种 类 毛坯外形尺寸 每毛坯可制件数 每 台 件 数
设备名称 设备型号 设备编号 同时加工件数
夹具编号 夹具名称 切削液
工位器具编号 工位器具名称 工序工时 (分) 准终 单件
工步号 工
步
内
容 工
艺
装
备 主轴转速 切削速度 进给量 切削深度进给次数 工步工时 r/min m/min mm/r mm 机动 辅助
设 计（日 期）
校 对（日期）
审 核（日期）
标准化（日期）
会 签（日期）
（要求零件图单独占一页）
零件图
（要求零件毛坯合图单独占一页）
零件毛坯合图
（要求夹具总装图单独占一页）
夹具总装图
（要求夹具零件图单独占一页）
夹具零件图 01
（要求夹具零件图单独占一页）
夹具零件图 02
（要求刀具工作图单独占一页）
刀具工作图
（要求量具工作图单独占一页
量具工作图
篇二：����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽��
思潮的发展艺术思潮的发展文艺思潮文艺思潮• 是指一定历史时期和一定地域内形成的内形成的﹐﹐与社会的经济变革与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的和人们的精神需求相适应的和人们的精神需求相适应的和人们的精神需求相适应的﹐具有广泛影响的文艺思想和文艺创作的潮流。艺创作的潮流。是指一定历史时期和一定地域﹐具有广泛影响的文艺思想和文
文艺思潮和文艺思想文艺思潮和文艺思想• 文艺思潮在概念上比文艺思想要宽泛得多文艺思潮在概念上比文艺思想要宽泛得多﹐﹐它不只是在个别或少数作家艺术家的创作中有所反映作中有所反映﹐﹐而是表现为许多有影响的而是表现为许多有影响的作家艺术家作家艺术家通过各种各样的方式通过各种各样的方式作家艺术家作家艺术家﹐﹐通过各种各样的方式通过各种各样的方式﹐地实践某种共同的文艺纲领地实践某种共同的文艺纲领﹐及全社会的思想趋向。在社会上是否形成广泛的影响及其持续时间的长短广泛的影响及其持续时间的长短﹐文艺思潮和文艺思想的重要标志。文艺思潮和文艺思想的重要标志。它不只是在个别或少数作家艺术家的创自觉自觉﹐自觉自觉﹐形成一种遍形成一种遍及全社会的思想趋向。在社会上是否形成﹐是区别是区别
文艺思潮与文艺流派和创作方法文艺思潮与文艺流派和创作方法• 文艺思潮也不同于文艺流派和创作方法。文艺流派通常表现为由思想和艺术的共性而不一定由纲领上的共性联系著的作家集而不一定由纲领上的共性联系著的作家集团团出现文艺流派并不一定能形成文艺思出现文艺流派并不一定能形成文艺思团团﹐﹐出现文艺流派并不一定能形成文艺思出现文艺流派并不一定能形成文艺思潮。创作方法是指作家艺术家认识和反映现实生活所依据的总的原则现实生活所依据的总的原则﹐则并不一定依附于某一文艺流派或文艺思潮。而文艺思潮则可以包容各种不同的文艺流派和创作方法。艺流派和创作方法。文艺思潮也不同于文艺流派和创作方法。文艺流派通常表现为由思想和艺术的共性潮。创作方法是指作家艺术家认识和反映﹐这种总的原这种总的原则并不一定依附于某一文艺流派或文艺思潮。而文艺思潮则可以包容各种不同的文
信仰的时代信仰的时代
巴洛克艺术巴洛克艺术•在欧洲文化史中，“巴洛克”惯指的时间是17世纪以及18世纪上半叶(约1600年 -1750年），但年份并(约1600年 -1750年），但年份并不代表绝对的艺术风格不代表绝对的艺术风格，不代表绝对的艺术风格不代表绝对的艺术风格，筑与音乐。这一时期，上接文艺复兴(1452年 -1600年)，下接古典时期、浪漫时期。期、浪漫时期。在欧洲文化史中，“巴洛克”惯指的时间是17世纪以及18世纪上半叶，特别是建特别是建，特别是建特别是建筑与音乐。这一时期，上接文艺复兴(1452年 -1600年)，下接古典时
巴洛克艺术的特质巴洛克艺术的特质• 首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩；三是它极力强调、浓郁的浪漫主义色彩；三是它极力强调、运动运动，，运动与变化可以说是巴洛克艺术的运动与变化可以说是巴洛克艺术的运动运动，，运动与变化可以说是巴洛克艺术的运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段；六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向。远离生活和时代的倾向。首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有灵魂；四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段；六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有
鲁本斯（1577鲁本斯（1577—1640）1640）
• 鲁本斯一生的创作中，主要是宗教神话题材，他在基督教题材的创作中，不可避免要受到教会的制约，但在神话题材创作中，要受到教会的制约，但在神话题材创作中，就可以自由发挥自己的艺术个性就可以自由发挥自己的艺术个性。就可以自由发挥自己的艺术个性就可以自由发挥自己的艺术个性。从威尼斯大师们那里获得色彩造型的启迪，在自己的创作中，色彩艺术得到了尽善尽美的发挥，已经超过了他所尊重的威尼斯画派的成就。画派的成就。鲁本斯一生的创作中，主要是宗教神话题材，他在基督教题材的创作中，不可避免。鲁本斯鲁本斯。鲁本斯鲁本斯从威尼斯大师们那里获得色彩造型的启迪，在自己的创作中，色彩艺术得到了尽善尽美的发挥，已经超过了他所尊重的威尼斯
• 鲁本斯是一位伟大的人文主义画家，即使宗教神话是他创作的主要题材，但他还是以世俗的人物和自然去描绘神界人物，正如法国美术史家丹纳所言：他的作品表面上涂着一层天主教的圣油，所言：他的作品表面上涂着一层天主教的圣油，而骨子里的风俗而骨子里的风俗、、习惯习惯、、思想感情而骨子里的风俗而骨子里的风俗、、习惯习惯、、思想感情教的。在鲁本斯的作品中体现出热爱生活，对生活充满美好理想、丰富的想象力，通过艺术形象肯定人的力量和人生的欢乐，他善于运用健康丰满、生机勃勃的形象，洋溢着乐观与激情的性格，去表现自己的审美理想与趣味。去表现自己的审美理想与趣味。鲁本斯是一位伟大的人文主义画家，即使宗教神话是他创作的主要题材，但他还是以世俗的人物和自然去描绘神界人物，正如法国美术史家丹纳思想感情，思想感情，，一切都是异一切都是异，一切都是异一切都是异教的。在鲁本斯的作品中体现出热爱生活，对生活充满美好理想、丰富的想象力，通过艺术形象肯定人的力量和人生的欢乐，他善于运用健康丰满、生机勃勃的形象，洋溢着乐观与激情的性格，
鲁本斯一生创作极为丰盛，作品多具有宏大的场面，强烈的运动感，雄健的造型，富有想象力和戏剧性雄健的造型，富有想象力和戏剧性情节情节；；对比鲜明对比鲜明、、响亮饱满的色彩情节情节；；对比鲜明对比鲜明、、响亮饱满的色彩流动的线条、激动人心的画面艺术效果，给人以一种富丽堂皇、华美火热、欢腾鼓舞的艺术感受。火热、欢腾鼓舞的艺术感受。鲁本斯一生创作极为丰盛，作品多具有宏大的场面，强烈的运动感，响亮饱满的色彩；响亮饱满的色彩；；；流动的线条、激动人心的画面艺术效果，给人以一种富丽堂皇、华美
农民的舞蹈农民的舞蹈
强劫留西帕斯的女儿强劫留西帕斯的女儿
公爵像公爵像
伦勃朗(1607-1669)伦勃朗(1607-1669)
古典主义古典主义17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文艺思潮。因为它在文艺理的一种文艺思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊论和创作实践上以古希腊、论和创作实践上以古希腊论和创作实践上以古希腊、学为典范，而被称为“古典主义”。在法国，从17世纪初年至1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段。右，是古典主义逐步形成的阶段。17世纪流行在西欧、特别是法国、罗马文罗马文、罗马文罗马文学为典范，而被称为“古典主义”。在法国，从17世纪初年至1660年左
从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，世纪君主政体民族国家开始建立，资本主义渐趋发展的历史阶段产生资本主义渐趋发展的历史阶段产生资本主义渐趋发展的历史阶段产生资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国，德国、俄罗斯，在欧洲曾居支配地位。位。从文艺思潮上说，古典主义是十七的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国，德国、俄罗斯，在欧洲曾居支配地
资产阶级在政治上对封建王权资产阶级在政治上对封建王权它是由于学习古代、祟尚古代，模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。从政治和社会根源上考察，古典主义是商从政治和社会根源上考察，古典主义是商业资本发展时期的产物业资本发展时期的产物，业资本发展时期的产物业资本发展时期的产物，础。它服从于当时绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就，妥协、让步的一种表现。妥协、让步的一种表现。它是由于学习古代、祟尚古代，模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。，以重商政策为基以重商政策为基，以重商政策为基以重商政策为基础。它服从于当时绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就，
“君主专制发生在一个过渡时期，那时旧封建等级趋于衰亡，中世纪市民等级正在形成现代资产阶级，斗争的任何一方尚未压成现代资产阶级，斗争的任何一方尚未压倒另一方倒另一方。。””而当时的王权就成了这两个而当时的王权就成了这两个倒另一方倒另一方。。””而当时的王权就成了这两个而当时的王权就成了这两个阶级之间“表面上的调停人”。阶级之间“表面上的调停人”。君主专制发生在一个过渡时期，那时旧封建等级趋于衰亡，中世纪市民等级正在形——马克思马克思
古典主义美术的特征古典主义美术的特征•1、以古希腊、罗马神话、历史事件以及圣经故事为绘画题材，表现某种哲理观念和社会问题，宣扬一种理想化的崇高境界。扬一种理想化的崇高境界。• 2 2、、以古希腊以古希腊、、罗马的雕塑和文艺复兴时期大师们罗马的雕塑和文艺复兴时期大师们• 2 2、、以古希腊以古希腊、、罗马的雕塑和文艺复兴时期大师们罗马的雕塑和文艺复兴时期大师们的绘画为典范，塑造一种类型化的艺术形象。的绘画为典范，塑造一种类型化的艺术形象。• 3、技巧上，古典主义绘画强调精确的素描技术和柔缓微妙的明暗色调，并注重使形象造型呈现出雕塑般的简练和概括，追求一种宏大的构图形式和庄重的风格、气魄。和庄重的风格、气魄。1、以古希腊、罗马神话、历史事件以及圣经故事为绘画题材，表现某种哲理观念和社会问题，宣3、技巧上，古典主义绘画强调精确的素描技术和柔缓微妙的明暗色调，并注重使形象造型呈现出雕塑般的简练和概括，追求一种宏大的构图形式
古典主义美术的发展古典主义美术的发展•从17世纪到19世纪，法国古典主义绘画的发展先后有 种不同的艺术倾向：展先后有 种不同的艺术倾向：1、以普桑为代表的崇尚永恒和自然理性的1、以普桑为代表的崇尚永恒和自然理性的古典主义古典主义；；古典主义古典主义；；2、以达维特为代表的宣扬革命斗争精神的新古典主义；3、以安格尔为代表的追求完美形式和典范风格的学院古典主义。风格的学院古典主义。从17世纪到19世纪，法国古典主义绘画的发2、以达维特为代表的宣扬革命斗争精神的新古典主义；3、以安格尔为代表的追求完美形式和典范
尼古拉斯尼古拉斯·普桑普桑•尼古拉斯尼古拉斯·普桑是17世纪法国巴洛克时期的重要画家，也是17世纪法国古典主义绘画的奠基人。他崇尚国古典主义绘画的奠基人。他崇尚文艺复兴大师拉斐尔文艺复兴大师拉斐尔、文艺复兴大师拉斐尔文艺复兴大师拉斐尔、于希腊、罗马文化遗产的研究。普桑的作品大多取材于神话、历史和宗教故事。宗教故事。普桑是17世纪法国巴洛克时期的重要画家，也是17世纪法、提香提香，、提香提香，，醉心醉心，醉心醉心于希腊、罗马文化遗产的研究。普桑的作品大多取材于神话、历史和
• 画幅虽然不大，但是精雕细琢，力求严格的素描和完美的构图，人物造型庄重典雅，富于雕塑感；作品构思严肃而富于哲理性，富于雕塑感；作品构思严肃而富于哲理性，具有稳定静穆和崇高的艺术特色具有稳定静穆和崇高的艺术特色，具有稳定静穆和崇高的艺术特色具有稳定静穆和崇高的艺术特色，冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考。如果说法兰西民族绘画形成于17世纪，那么普桑可谓“法兰西绘画之父”。纪，那么普桑可谓“法兰西绘画之父”。画幅虽然不大，但是精雕细琢，力求严格的素描和完美的构图，人物造型庄重典雅，，他的画他的画，他的画他的画冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考。如果说法兰西民族绘画形成于17世
阿卡迪亚的牧人阿卡迪亚的牧人
安格尔油画《泉》安格尔油画《泉》
浪漫主义浪漫主义浪漫主义运动是法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期民主运动和民族解放运动高涨时期的产物的产物。。它反映了资产阶级上升时它反映了资产阶级上升时的产物的产物。。它反映了资产阶级上升时它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义的反抗。的反抗。浪漫主义运动是法国大革命、欧洲期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义
理性王国的失败理性王国的失败• 启蒙运动在政治上为法国革命作了思想准备，在文艺上也为欧洲各国浪漫主义运动作了思想准备。但是，法国革命胜利后所确立的资产阶级专政和资本主义社会秩序，却宣告了启蒙运动理想的破资本主义社会秩序，却宣告了启蒙运动理想的破灭灭。。““和启蒙学者的华美约言比起来和启蒙学者的华美约言比起来，灭灭。。““和启蒙学者的华美约言比起来和启蒙学者的华美约言比起来，的胜利’建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”(恩格斯)席卷欧洲的浪漫主义运动，正是当时社会各阶层对法国革命的后果以...
篇三：����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽��
1 24 / 2 0 0 3漳 州 职 业大学学报快速作 结 构内 力 图 的 方 法黄 瑞 梅( 津 州 职 业 技 术 学 院 建 筑 工 程 系,福 建 漳 州 3 6 3 0 0 0 )摘 要:通过对 静 定结 构 内 力图 作 法 的 学 习 归纳,总 结 出 快 速 作 内 力图的 几 种 方 法,以 提 高作 内 力图 的 速度 和效 率。关 键 词:建 筑 结 构 力 学 静 定结 构 内 力 简 支梁悬 臂 梁外伸 梁中图 分 类 号:T U 3 11文献标 识 码:A文章编 号:10 0 8一2 9 1 3 ( 20 03 ) 0 4一 0 1 12 一 02《 结构 力 学 》 是 建筑类学 生 必 修的 一 门专业 基 础课。作内 力图是 结 构力学 的 最 主 要部分,也 是 最 难 的。不 少 学 生 认为结构 力学 很难学,提 到作 内 力 图更是 头 痛。其实,尽 管 结构 力学很抽 象,但 只 要 抓住 其要 点,正 确 掌握 方 法 便 能 做 到事 半 功倍。1.结 构 力 学 的 有 关 规 定为 了 方 便 作 图,我 们 习 惯上把 内 力 图中 的 内 力符 号 作 如下 规定:P —集 中 力qs e均 布 荷 载M—弯 距L —弯 距 图奋 一 一 剪 力⑨ —剪 力 图N —轴 力⑧ —轴 力 图一力 矩 或 力 偶 ( 外 加 荷 载 )育 矩 图 ⑧:画 在 受拉 侧,不 标 明 正、负号剪 力 图 ⑨:标 明 正、负 号。正、负 号 规 定 为:使 杆 件 顺时 针 转 动 为 正 ( 或 左 上右下 为 正 );使 杆件逆 时针转动 为负( 或左 下 右 上 为 负 )。一仁里 州Q仁e s旦 e e }QQ.甲Q’t轴 力图 L:使杆件受 拉 为 正,受 压 为 负 ( 拉 正 压 负 ) 即:N_.一 鱼 一 一N N一止 旦 一 ~N结 构 及 荷载 ( 受力图 ) ) )L ⑨简支 梁啊 鳄P ,2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2位 拉 立阅 姗 鳄! ! } } ! ! } 川皿旧拼 叮 正 士叫 益P 尹 e e e卜 子 才廊 而而 姗” ”曦咧去 一一 一 形中1 2 2 2! ! ! ! ! ! ! ,11,} 川11 目川 }} 1!1 l l ll l l l l l l {}}l ,1!1l 州11{ 川川) ) )悬 储 梁嘛 默而~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~户」皿 口而m 腼 施}} }}} } 川!! 州}l } {l} 川 f 回卜 一 曰 之 一一 一 带赢用俐 珊一厂卜 一 几 - - - - - - -倒人. `华外 伸梁( 或伸 臂 梁与 悬 臂 梁的合成。即:C 可 视 为 简 支 梁+年 -毛知可、` 、 了 ` 少2.利用 常 见 单 跨静定梁 内 力 图,用至加 法原理记 住 几种常见 单跨 静 定 梁 内力 图,再 根 据 叠加 法 原 理,可 以 更 快 更 有效 地作 出 内力 图。常 见 几 种单 跨 静 定 梁 在几 种常 见 单 一 荷 载 作 用 下 的 内 力图:其 中m 为悬 臂梁 B C 中 的 M 。。3.利 用 M、Q 与 外 荷载 P ( q ) 之间 的关系据 M、Q 与外荷 载( P或 q ) 之间 的 数学 关 系骼 司骼二 一 q ( x )作 者简介:黄瑞 梅 (19 7 2一 ),女,福 建 华 安 人,讲 师。粤二 一 q ( :,Q人 “
快速作 结 构 内力 图的 方 法1 1 33.1无荷载 区 段qx ( ) =0:贝嚼 为一 与杆 轴 线 平行 的 直 线,对于 横梁 ② 为水 平 线;L 为一 斜线( 斜 率 为) Q,且当 Q > o 时,L 自 左往 右 向 下 倾斜;当 Q < 0 时,L 自左 往 右 向 上 倾斜。3.2 均布 荷载 区 段 即 q ( x )二 c( 常数 ):⑨ 为一斜线,且 自左 向 右 倾斜方 向与 q 的 方 向一 致 ;L 为 一 抛物线,且抛 物线弯曲方 向 同 q 的 方 向。3.3 集中荷 载 P 作用 处:② 有突 变,突变值等 于 P 值,_ 且自左往 右突 变 方 向 同 P 的方向;L 有转折( 即 有 折 角 )。3.4 集中力偶 m 作 用 处:⑨ 不 变,@有 突 变,突 变值 为m,具 体图 形可 参 见 常 见 单跨 静 定梁 的 内力图。4.利用 结构 的 约 束 及 荷 载 与 结 构 之 间 的关系 特 性4.1 铰 处 如 果 没有外 加 力偶作 用,则 M二 O ,若亦 无外 加 集中力,则 ⑧ 保 持 原 有 趋势;若有 外加 集 中力( 或支座 ),则⑧ 有 折 角,⑨ 有 突 变。4.2 连 接 两 根杆 件 的 刚 结 点,若无 力偶 作 用,则刚结 点 等大小、同 侧 受拉 地 传 递 弯 矩。如已 知 P二 4 q a、m = q a Z,利用 叠加法,可 分 为 ( a )、( b )、( d ) 三种 单嗬 载。A、B 为 铰,故 ( a )、( d ) 中 均 有 M人 二 M 。
=0,( b ) 中 呱二 0 、M B = M ( 上 侧 受拉,有 突 变 ),(a)+( b ) 可 得:呱 = o琉 = 址 (a)十 M 日 ( b )=告 q aZ ( 下侧受 拉 )姗 =q a Z (上 侧 受拉 )据 无荷 载段,L为 斜 线可得 c A、c B 均 为直 线。据 此 得椒、施、流 作 L 图,如 图(。
)(e)+( d )有,呱 二 o施 二 告 qa Z 十音q a , =知a Z ( 下 侧 受 拉 )琉 二 q a Z据 BA C 上 为 均 布荷载、故 为 抛 物 线,作 图如( e )。注 意:AC 段抛物 线 的基 线 为 A C’B C 段抛物 线 的基 线 为 BC’5.2 作 图 示 结 构弯矩 图厂C则 M B^二 M c B。且 同为 外侧 或同为 内侧受拉,即 若 B A 左侧 受拉,则 B C 上侧 受 拉( 外侧 ):若 BA 右 侧 受拉,则 B C 下 侧 受拉( 内 侧 )。4.3 结构 与 集中力 作 用 线 或其 延长 线相交 的 点处,该 作 用力 在 该点 处 的 弯 矩 M 为 O。如卜 厂·李 一 一 主 一.J厂贝 、_ 。P 作 用线延长过 E 点,故 M。
二 0P 作 用线平 行 于 BC、垂 直 于 c D、B A。C、B 为 连 接 两 杆 件 刚结 点据 此 可 快 速 作 ⑧ 如 图:5.3 作 图 示 ⑧、⑨4.4 力作 用 与 杆件轴线 平行 时,该 力 对 杆 件 的 弯 矩 图L 不 影 响,即⑧ 保 持原 有 趋 势,当 该 杆 不再 受其 他力 时,L 为 一 与杆轴 线 平 行 的 直线。如「r。p〔 「P 作 用 线与 AB 平行,故 P 对 AB 的 弯矩 图 不 影响。特 殊 的,当 力 作 用 线 与该杆 件 轴线 重 合 时,该 力 对 此杆不 产 生 弯矩,即 M = 0。当 力 作用 线 与 杆 轴线 正 交 时,该 力 对 该 杆件 的弯 矩 值 产生影响,且满足第三 点中 所 述 关系。当 力 作用 线 与杆轴线斜交 时,可分解 为正 交与 平 行。5.例题5.1 作图 示结 构弯 矩 图由 结构几何分析 可知:A C D 为基本部分、D E F 为 附 加部 分。据 此 作 层 次 图 ( b )。DEF 为外 伸 梁、E 为 支 座有 支 反 力、D 为铰,据此 可 先 作 附加部 分 ⑧ 如 图 (b )。D 为铰,无外荷载,基本 部分 A B D 亦 可 视 为外伸梁。C 处 为 支座 有 反 力、B 处 有外荷载2 P,据 此作 L,如图 (c)。c’D 为 D E`延 长,由 耐 d 间 ( x )据⑧ 作 ⑨ 如 图( d ){ { { 1 1 ! ! ! 曰 ! 奋l l l. . . {1 1 1参 考 文 献:[ l ]杨 天 祥 主编.结 构 力 学 [ M ].北 京:高 等 教 育 出 版 社,1 9 9 2.[ 2 ] 胡兴 国.吴 莹主编.结 构 力 学 [ M ].武 汉:武 汉 理 工 大 学 出版 社,2 00 2.2.[ 3 j 雷 克 昌 主 编 结 构 力 学 〔 M 〕.北 京:水 利 水 电出 版 社,1 9 9 8.「 4 ] 陈 永 龙 主编.建 筑 力 学 [ M ].北 京:高 教 出 版 社,2 0 0 1.
篇四：����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽��
思潮的发展文艺思潮• 是指一定历史时期和一定地域内形成的是指一定历史时期和一定地域内形成的 ﹐ 与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的﹐ ﹐具有广泛影响的文艺思想和文艺创作的潮流。具有广泛影响的文艺思想和文艺创作的潮流。
文艺思潮和文艺思想• 文艺思潮在概念上比文艺思想要宽泛得多﹐ ﹐它不只是在个别或少数作家艺术家的创作中有所反映它不只是在个别或少数作家艺术家的创作中有所反映 ﹐ 而是表现为许多有影响的作家艺术家 ﹐ 通过各种各样的方式 ﹐ 自觉地实践某种共同的文艺纲领 ﹐形成一种遍及全社会的思想趋向。在社会上是否形成广泛的影响及其持续时间的长短形成一种遍及全社会的思想趋向。在社会上是否形成广泛的影响及其持续时间的长短 ﹐是区别文艺思潮和文艺思想的重要标志。是区别文艺思潮和文艺思想的重要标志。
文艺思潮与文艺流派和创作方法• 文艺思潮也不同于文艺流派和创作方法。文艺流派通常表现为由思想和艺术的共性而不一定由纲领上的共性联系著的作家集文艺思潮也不同于文艺流派和创作方法。文艺流派通常表现为由思想和艺术的共性而不一定由纲领上的共性联系著的作家集团 ﹐ 出现文艺流派并不一定能形成文艺思潮。创作方法是指作家艺术家认识和反映现实生活所依据的总的原则潮。创作方法是指作家艺术家认识和反映现实生活所依据的总的原则 ﹐这种总的原则并不一定依附于某一文艺流派或文艺思潮。而文艺思潮则可以包容各种不同的文艺流派和创作方法。这种总的原则并不一定依附于某一文艺流派或文艺思潮。而文艺思潮则可以包容各种不同的文艺流派和创作方法。
信仰的时代
巴洛克艺术•在欧洲文化史中，“巴洛克”惯指的时间是17世纪以及18世纪上半叶(约1600年 -1750年），但年份并在欧洲文化史中，“巴洛克”惯指的时间是17世纪以及18世纪上半叶(约1600年 -1750年），但年份并， 特 不代表绝对的艺术风格 ， 特别是建筑与音乐。这一时期，上接文艺复兴(1452年 -1600年)，下接古典时期、浪漫时期。筑与音乐。这一时期，上接文艺复兴(1452年 -1600年)，下接古典时期、浪漫时期。
巴洛克艺术的特质• 首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩；三是它极力强调、首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩；三是它极力强调、， 运 运动 ， 运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段；六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向。灵魂；四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段；六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向。
鲁本斯（1577— 1640）
• 鲁本斯一生的创作中，主要是宗教神话题材，他在基督教题材的创作中，不可避免要受到教会的制约，但在神话题材创作中，鲁本斯一生的创作中，主要是宗教神话题材，他在基督教题材的创作中，不可避免要受到教会的制约，但在神话题材创作中，。
鲁 就可以自由发挥自己的艺术个性 。
鲁本斯从威尼斯大师们那里获得色彩造型的启迪，在自己的创作中，色彩艺术得到了尽善尽美的发挥，已经超过了他所尊重的威尼斯画派的成就。从威尼斯大师们那里获得色彩造型的启迪，在自己的创作中，色彩艺术得到了尽善尽美的发挥，已经超过了他所尊重的威尼斯画派的成就。
• 鲁本斯是一位伟大的人文主义画家，即使宗教神话是他创作的主要题材，但他还是以世俗的人物和自然去描绘神界人物，正如法国美术史家丹纳所言：他的作品表面上涂着一层天主教的圣油，鲁本斯是一位伟大的人文主义画家，即使宗教神话是他创作的主要题材，但他还是以世俗的人物和自然去描绘神界人物，正如法国美术史家丹纳所言：他的作品表面上涂着一层天主教的圣油，、 习 、 思 ， 一 而骨子里的风俗 、 习惯 、 思想感情 ， 一切都是异教的。在鲁本斯的作品中体现出热爱生活，对生活充满美好理想、丰富的想象力，通过艺术形象肯定人的力量和人生的欢乐，他善于运用健康丰满、生机勃勃的形象，洋溢着乐观与激情的性格，去表现自己的审美理想与趣味。教的。在鲁本斯的作品中体现出热爱生活，对生活充满美好理想、丰富的想象力，通过艺术形象肯定人的力量和人生的欢乐，他善于运用健康丰满、生机勃勃的形象，洋溢着乐观与激情的性格，去表现自己的审美理想与趣味。
鲁本斯一生创作极为丰盛，作品多具有宏大的场面，强烈的运动感，雄健的造型，富有想象力和戏剧性鲁本斯一生创作极为丰盛，作品多具有宏大的场面，强烈的运动感，雄健的造型，富有想象力和戏剧性； 对 、 响 ； 情节 ； 对比鲜明 、 响亮饱满的色彩 ；流动的线条、激动人心的画面艺术效果，给人以一种富丽堂皇、华美火热、欢腾鼓舞的艺术感受。流动的线条、激动人心的画面艺术效果，给人以一种富丽堂皇、华美火热、欢腾鼓舞的艺术感受。
农民的舞蹈
强劫留西帕斯的女儿
公爵像
伦勃朗(1607-1669)
古典主义17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文艺思潮。因为它在文艺理17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文艺思潮。因为它在文艺理、 罗 论和创作实践上以古希腊 、 罗马文学为典范，而被称为“古典主义”。在法国，从17世纪初年至1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段。学为典范，而被称为“古典主义”。在法国，从17世纪初年至1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段。
从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国，德国、俄罗斯，在欧洲曾居支配地位。的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国，德国、俄罗斯，在欧洲曾居支配地位。
资产阶级在政治上对封建王权它是由于学习古代、祟尚古代，模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。从政治和社会根源上考察，古典主义是商它是由于学习古代、祟尚古代，模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。从政治和社会根源上考察，古典主义是商， 以 业资本发展时期的产物 ， 以重商政策为基础。它服从于当时绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就，妥协、让步的一种表现。础。它服从于当时绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就，妥协、让步的一种表现。
“君主专制发生在一个过渡时期，那时旧封建等级趋于衰亡，中世纪市民等级正在形成现代资产阶级，斗争的任何一方尚未压君主专制发生在一个过渡时期，那时旧封建等级趋于衰亡，中世纪市民等级正在形成现代资产阶级，斗争的任何一方尚未压。
” 而 倒另一方 。
” 而当时的王权就成了这两个阶级之间“表面上的调停人”。—— 马克思
古典主义美术的特征•1、以古希腊、罗马神话、历史事件以及圣经故事为绘画题材，表现某种哲理观念和社会问题，宣扬一种理想化的崇高境界。1、以古希腊、罗马神话、历史事件以及圣经故事为绘画题材，表现某种哲理观念和社会问题，宣扬一种理想化的崇高境界。2 以 、 罗 • 2 2 、 以古希腊 、 罗马的雕塑和文艺复兴时期大师们的绘画为典范，塑造一种类型化的艺术形象。• 3、技巧上，古典主义绘画强调精确的素描技术和柔缓微妙的明暗色调，并注重使形象造型呈现出雕塑般的简练和概括，追求一种宏大的构图形式和庄重的风格、气魄。3、技巧上，古典主义绘画强调精确的素描技术和柔缓微妙的明暗色调，并注重使形象造型呈现出雕塑般的简练和概括，追求一种宏大的构图形式和庄重的风格、气魄。
古典主义美术的发展•从17世纪到19世纪，法国古典主义绘画的发展先后有 种不同的艺术倾向：从17世纪到19世纪，法国古典主义绘画的发展先后有 种不同的艺术倾向：1、以普桑为代表的崇尚永恒和自然理性的； 古典主义 ；2、以达维特为代表的宣扬革命斗争精神的新古典主义；3、以安格尔为代表的追求完美形式和典范风格的学院古典主义。2、以达维特为代表的宣扬革命斗争精神的新古典主义；3、以安格尔为代表的追求完美形式和典范风格的学院古典主义。
尼古拉斯· 普桑• 尼古拉斯·普桑是17世纪法国巴洛克时期的重要画家，也是17世纪法国古典主义绘画的奠基人。他崇尚普桑是17世纪法国巴洛克时期的重要画家，也是17世纪法国古典主义绘画的奠基人。他崇尚、 提 ， 醉 文艺复兴大师拉斐尔 、 提香 ， 醉心于希腊、罗马文化遗产的研究。普桑的作品大多取材于神话、历史和宗教故事。于希腊、罗马文化遗产的研究。普桑的作品大多取材于神话、历史和宗教故事。
• 画幅虽然不大，但是精雕细琢，力求严格的素描和完美的构图，人物造型庄重典雅，富于雕塑感；作品构思严肃而富于哲理性，画幅虽然不大，但是精雕细琢，力求严格的素描和完美的构图，人物造型庄重典雅，富于雕塑感；作品构思严肃而富于哲理性，， 他 具有稳定静穆和崇高的艺术特色 ， 他的画冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考。如果说法兰西民族绘画形成于17世纪，那么普桑可谓“法兰西绘画之父”。冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考。如果说法兰西民族绘画形成于17世纪，那么普桑可谓“法兰西绘画之父”。
阿卡迪亚的牧人
安格尔油画《泉》
浪漫主义浪漫主义运动是法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期浪漫主义运动是法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期。
它 的产物 。
它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义的反抗。期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义的反抗。
理性王国的失败• 启蒙运动在政治上为法国革命作了思想准备，在文艺上也为欧洲各国浪漫主义运动作了思想准备。但是，法国革命胜利后所确立的资产阶级专政和资本主义社会秩序，却宣告了启蒙运动理想的破启蒙运动在政治上为法国革命作了思想准备，在文艺上也为欧洲各国浪漫主义运动作了思想准备。但是，法国革命胜利后所确立的资产阶级专政和资本主义社会秩序，却宣告了启蒙运动理想的破。
“ 和 ， 由 ‘ 理 灭 。
“ 和启蒙学者的华美约言比起来 ， 由 ‘ 理性的胜利’建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”(恩格斯)席卷欧洲的浪漫主义运动，正是当时社会各阶层对法国革命的后果以及启蒙思想家提出的“理性王国”普遍感到失望的一种反映。的胜利’建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”(恩格斯)席卷欧洲的浪漫主义运动，正是当时社会各阶层对法国革命的后果以及启蒙思想家提出的“理性王国”普遍感到失望的一种反映。
浪漫主义的特色浪漫主义宗旨与“理”相对立，主要特征注重个人感情的表达，形式较少拘束且自由奔放。浪漫主义浪漫主义宗旨与“理”相对立，主要特征注重个人感情的表达，形式较少拘束且自由奔放。浪漫主义手法则通过幻想或复古等手段超越现实。法语的浪漫一词意味着感情丰富、多情善感。
理想主义、主情主义、回归自然、推崇想象现实。法语的浪漫一词意味着感情丰富、多情善感。
理想主义、主情主义、回归自然、推崇想象
浪漫主义美术• 在艺术表现上，浪漫主义与古典主义学院派是完全对立的，它反对纯理性和抽象表现，强调具体的、具有特征的描绘和情感的传达；反对类型化和一般化，主张表现在艺术表现上，浪漫主义与古典主义学院派是完全对立的，它反对纯理性和抽象表现，强调具体的、具有特征的描绘和情感的传达；反对类型化和一般化，主张表现， 描 ； 个性化 ， 描绘人物的性格特征和精神状态 ；反对用古代艺术法则来束缚艺术创作，主张自由奔放热情的主观描绘，使艺术家的感情在创作中得到充分的传达；反对刻板的雕刻般造型和过分强调素描为主要表现手段，竭力强调光和色彩的强烈对比上的饱和色调，以动荡的构图、奔放而流畅的笔触，有时以比喻或象征的手法塑造艺术形象，借以抒发画家的社会理想和美学理反对用古代艺术法则来束缚艺术创作，主张自由奔放热情的主观描绘，使艺术家的感情在创作中得到充分的传达；反对刻板的雕刻般造型和过分强调素描为主要表现手段，竭力强调光和色彩的强烈对比上的饱和色调，以动荡的构图、奔放而流畅的笔触，有时以比喻或象征的手法塑造艺术形象，借以抒发画家的社会理想和美学理想 。
泰奥多尔· 籍里柯：《梅杜萨之筏》• 泰奥多尔·籍里柯将人类复杂的情感在生命交替的刹那间表现得那样充分和富于悲剧力量,画中所蕴含的不可阻挡的激情的爆发,是以往的绘画中不曾有过的。但当人们站籍里柯将人类复杂的情感在生命交替的刹那间表现得那样充分和富于悲剧力量,画中所蕴含的不可阻挡的激情的爆发,是以往的绘画中不曾有过的。但当人们站， 似 ， 又 在画作前 ， 似乎又看到了汹涌的海浪 ， 又看到了士兵们孤立无援的境...
篇五：����ũҵ�Ĺ���ģʽ̽��
平巷在煤矿新井建设和生产矿井的开拓工程中占有很重要的地位，一般它约占井巷开拓总工程量的 20 ％以上，占巷道开拓工期的 40 ％～ 60 ％。章 第五章 水平岩石巷道施工
节 第一节 钻眼爆破（ 炮眼设计，定向和钻眼，装药，爆破器材 ）节 第二节 掘进通风与防尘（ 通风方式，通风设施，防尘措施 ）节 第三节 岩石的装载与转运（ 装、转、运设备及效率、机械化作业线 ）支护作为第五章内容节 第四节 岩巷掘进机本 本 章 章 内 内 容
本章主要参考文献. 1. 刘旭全. 秦岭隧道 Ⅱ 线进口平导硬岩钻爆技术. 西部探矿工程（岩土钻掘矿业工程）
. 1998 年1 1 月 .
10 （1 1 ）：
43 ～ 44. . 2. 王宏. 国外巷道掘进施工技术及发展趋势. 中国煤炭 . 2000 年4 4 月. 26 （4 4 ）：
57 ～ 58. 3. 董明涛. 发挥装岩机生产效率的途径. 煤炭技术 . 1996. （1 1 ）：6 6 ～ 7 . 4. 高澜庆，王文霞，石博强. 地下矿山凿装运设备的发展现状与趋势.
冶金设备 . 2001 年2 2 月. （1 1 ）：
19 ～ 22
本章主要参考教材
钻爆法施工示意图
① 安全 —— 钻眼、装药、连线、放炮②技术 —— 超欠挖，设计断面，方向和坡度，围岩震动和破坏，岩块、岩堆形状③经济 —— 炮眼利用率高、炸药与雷管消耗量低掘进效率和速度节 第一节 钻眼爆破要 求
① 掏槽眼：最先起爆 ， 为后爆炮眼创造附加自由面② 辅助眼：扩大槽腔 、 破碎岩石 ， 为周边眼创造自由面③ 周边眼：最后起爆 ， 控制断面形状 、 大小和轮廓一.
工作面炮眼布置① 选择合适的掏槽方式，布置掏槽眼②按光爆要求确定最小抵抗线，布置周边眼③布置底眼④均匀布置辅助眼步 步 骤分 分 类
1. 掏槽眼⑴位置：
①断面中央偏下 —— 便于掌握打眼方向、其它炮眼借助自重崩落；②尽可能布置在软弱岩层中⑵ 掏槽方式 ：斜眼掏槽、直眼掏槽和混合掏槽⑶装药量：装药系数 0.7 ～ 0.8⑷ 装药结构：反向耦合连续装药结构，深度比其他炮眼加深 200mm
单向掏槽：软岩或具有层 、 节理或软夹层的岩层 （ 50~ ~ 70 ° ）楔形掏槽：各种岩层 ， 应用最为广泛 （ 60~ ~ 75 °）
）
锥形掏槽：f ＞8 8 的坚硬岩石 ， 主要用于井筒施工斜眼掏槽
⑴ ⑴ 直线掏槽⑵ ⑵ 三角柱掏槽 ⑶ ⑶ 螺旋掏槽⑷ ⑷ 菱形掏槽 直眼掏槽
混合掏槽其中斜眼成 75 ° ～ 85 ° ，在直眼起爆后起爆，起抛渣和扩槽作用。
直眼掏槽是 以空眼作为附加自由面 。空眼的作用， 一方面对爆炸应力和爆破方向起集中导向作用，另一方面使受压岩石有必要的碎胀补偿空间。
2. 周边眼：控制断面大小和形状⑴ ⑴ ：
布置：
帮眼和顶眼 ：
＝ 0.6 （软）～ 1.0 （硬）E E — 400~600mm
⑵ 装药量：软岩：
70 ～ 120g/m度 装药集中度 中硬：
200 ～ 300g/m
（不包括炮泥段）硬岩：
300 ～ 350 g/m底眼：控制巷道坡度和底板平整度400 ～ 700 mm ， 眼口高 200 mm ，眼底低 200 mm ， 装药系数0 0. .5 5 ～0 0. .7 7 ，炮眼加深 200 mm ， 底眼需1 1 ～2 2 个药卷以利抛掷 。WEK
煤矿巷道常遇岩层的光爆参数岩层情况岩石坚固性系数 数, f炮眼直径 径mm炮眼间距 距mm最小抵抗mm炮眼密集系数mm装药量kg/m完整、稳定、中硬以上8 ～10 42 ～45600～ ～700500～7001.0 ～1.10.2～ ～0.3中硬、层节理不发育6 ～8 35 ～42500～ ～600600～8000.8 ～0.90.15～ ～0.2松软、层节理发育＜ ＜6 35 ～42350～ ～500500～7000.7 ～0.80.10～ ～0.15根据实践经验，采用光面爆破时，掏槽眼、辅助眼、控制光爆层的辅助眼和周边眼的每眼装药数量的比例大致为 4 4 ︰3 3 ︰2 2 ︰1 1 。
⑶ 装药结构：①单段空气柱装药（小于 2.5m 炮眼）②反向不耦合间隔装药结构较大的缓冲空间、装药均匀（ （ 25mm 药卷、大于 2.5m 炮眼）钻眼要求 眼距误差宜小于 50mm ； 炮眼外偏斜率不应大于 50mm/m ； 眼深误差不宜大于 100mm ；
3. 辅助眼：破碎岩石⑴布置：均匀布置，间距 500 ～ 700mm⑵ 装药量：
0.45 ～ 0.6 ⑶ 装药结构：
（1 1 ）掏槽眼布置在断面的中央偏下，并考虑辅助眼的布置较为均匀和减少崩坏支护及其他设施的可能。（2 2 ）
周边眼一般布置在巷道断面轮廓线上 ， 顶眼和邦眼按光面爆破要求 ， 各炮眼相互平行 ， 眼底落在在同一平面上 。（3 3 ）辅助眼均匀地布置在掏槽眼和周边眼之间，以掏槽眼形成的槽腔为自由面层层布置。炮眼布置方法和原则：
“ 抓两头、带中间”
矿用炸药：
硝铵类炸药和含水炸药 （ 乳化 、 浆状 、 水胶炸药 ）. .硝铵类炸药价格较低廉 ， 为煤矿普遍使用 ， 一般装成直径 32 、 35、 38 mm ， 重量 100 、 150 、 200g g 的药卷 ， 有效使用期为6 6 个月 。二.
爆破器材起爆材料：采用8 8 号电雷管。在穿过有瓦斯地层时，不能选用秒延期雷管，毫秒延期雷管总延期时间也不能大于 130ms 。电爆网路：煤矿井下爆破采用串联爆破网路，防爆型电容式发爆器起爆。当穿过有瓦斯地段时，采用煤矿硝铵炸药; ;坚硬岩石可考虑采用粉状高威力炸药。
㈡ ㈡ 爆破参数的确定1. 单位炸药消耗量 q q影响因素：炸药性能、围岩的物理力学性质、自由面的大小和数目、炮眼直径和深度等。① ① 经验公式：
kg/m 3 3k k 0 0 —— 炸药爆力校正系数，② 预算定额：2 2 号岩石硝铵炸药， P80③ 每循环消耗药量2. 炮眼直径D D —— 钻眼效率、炮眼数目、炸药消耗量D = （4 4 ～ 7mm ）
+ d dd d —— 32mm 、 35mmD D —— 38 ～ 42 mmsfk q01 . 1 pk5250
表 表4-3
采用光面爆破掘进岩巷的炸药消耗量平硐、平巷炸药和雷管消耗定额
3. 炮眼深度：
（ 1.5 ～ 2.5m ）
—— 钻眼时间、循环进尺、装岩时间 —— 循环时间和循环次数⑴按任务要求：⑵按循环组织：正规循环 —— 每班完成的循环数为整数4 4. . 炮眼数目① ① 估算：
N
个② ② 平均装药计算：③ ③ 实际布置数目：k n mn n tnlL323 . 3 s f apm qsNq— 单位炸药消耗量；S— 断面面积；m— 药卷长度；η— 炮眼利用率；a— 装药系数；p— 每个药卷重量。
1 1. . 装药结构三 三. 装药结构与起爆顺序
2 2 ． 炮眼的填塞炮眼的填塞质量对提高爆破效率和减少爆破有害气体也有很大作用 。因此 ， 装药完毕必须充填以符合安全要求长度的炮泥并捣实 。
常用1 ︰3的泥沙混合炮泥 ， 湿度为18~20％ ％ 。
这种炮泥既有良好的可塑性 ， 又具有较大的摩擦系数 。《 煤矿安全规程 》 第三百二十八条 炮眼封泥应用水炮泥，水炮泥外剩余的炮眼部分应用黏土炮泥或用不燃性的、可塑性松散材料制成的炮泥封实。严禁用煤粉、块状材料或其他可燃性材料作炮眼封泥。无封泥、封泥不足或不实的炮眼严禁爆破。严禁裸露爆破。《 煤矿安全规程 》条 第三百二十七条 装药前，首先必须清除炮眼内的煤粉或岩粉，再用木质或竹质炮棍将药卷轻轻推入，不得冲撞或捣实。炮眼内的各药卷必须彼此密接。有水的炮眼，应使用抗水型炸药。装药后，必须把电雷管脚线悬空，严禁电雷管脚线、爆破母线与运输设备、电气设备以及采掘机械等导电体相接触。
《 规程 》 第三百二十九条 炮眼深度和炮眼的封泥长度应符合下列要求：（一）炮眼深度小于 0.6m 时，不得装药、爆破；在特殊条件下，如挖底、刷帮、挑顶确需浅眼爆破时，必须制定安全措施，炮眼深度可以小于 0.6m ，但必须封满炮泥。（二）炮眼深度为 0.6 ～ 1m 时，封泥长度不得小于炮眼深度的 1/2 。（三）炮眼深度超过 1m 时，封泥长度不得小于 0.5m 。（四）炮眼深度超过 2.5m 时，封泥长度不得小于 1m 。（五）光面爆破时，周边光爆炮眼应用炮泥封实，且封泥长度不得小于 0.3m 。（六）工作面有2 2 个或2 2 个以上自由面时，在煤层中最小抵抗线不得小于 0.5m ，在岩层中最小抵抗线不得小于 0.3m 。浅眼装药爆破大岩块时，最小抵抗线和封泥长度都不得小于 0.3m 。3. 起爆顺序①分次起爆：大断面、雷管段数不足、预留光爆层②一次起爆：掏槽眼—— 辅助眼—— 周边眼—— 底眼
第三百三十一条 装药前和爆破前有下列情况之一的，严禁装药、爆破：（一）采掘工作面的控顶距离不符合作业规程的规定，或者支架有损坏，或者伞檐超过规定。（二）爆破地点附近 20m 以内风流中瓦斯浓度达到 1.0 ％。（三）在爆破地点 20m 以内，矿车，未清除的煤、矸或其他物体堵塞巷道断面1/3 以上。（四）炮眼内发现异状、温度骤高骤低、有显著瓦斯涌出、煤岩松散、透老空等情况。（五）采掘工作面风量不足。第三百三十九条 爆破前，脚线的连接工作可由经过专门训练的班组长协助爆破工进行。爆破母线连接脚线、检查线路和通电工作，只准爆破工一人操作。爆破前，班组长必须清点人数，确认无误后，方准下达起爆命令。爆破工接到起爆命令后，必须先发出爆破警号，至少再等 5s ，方可起爆。装药的炮眼应当班爆破完毕。特殊情况下，当班留有尚未爆破的装药的炮眼时，当班爆破工必须在现场向下一班爆破工交接清楚。
1. 爆破说明书①爆破原始资料：
井巷名称、用途、位置、形状尺寸、岩层性质、地质条件及瓦斯情况等②选用的钻眼爆破器材：
炸药、雷管的品种及性能参数、凿岩机的型号、性能③爆破参数的计算选择：
掏槽方法、炮眼直径、深度、数目、单位耗药量④爆破网路的计算和设计：⑤ 安全措施2 2. . 根据说明书绘出爆破图表①爆破原始条件和技术经济指标② 爆破参数③ 预期爆破效果④炮眼布置图及装药结构图四 四. 爆破说明书和爆破图表
《 煤矿安全规程 》 第三百一十七条 爆破作业必须编制爆破作业说明书，说明书必须符合下列要求：（一）炮眼布置图必须标明采煤工作面的高度和打眼范围或掘进工作面的巷道断面尺寸，炮眼的位置、个数、深度、角度及炮眼编号，并用正面图、平面图和剖面图表示。（二）炮眼说明表必须说明炮眼的名称、深度、角度，使用炸药、雷管的品种，装药量，封泥长度，连线方法和起爆顺序。（三）必须编入采掘作业规程，并及时修改补充。爆破工必须依照说明书进行爆破作业。
江苏马坡矿－ 250m 水平总回风巷炮眼布置图S=12.58m 2 2
24m 2550
东曲煤矿分区回风大巷掘进时的炮眼布置 (20m 2 2 ) )
五 五. 钻眼工作
1. 定向工作：①方向：中线—— 激光指向仪或三点延线法JZB －1 型激光指向仪示意图DQJ- - 05 型激光指向仪（矿用）技术参数：射程：
>500m 中心光斑直径 :
500m 处 ≤ 50mm 输入电压：
AC127/220V 重量：
14kg 尺寸：
480 × 200 × 230
(mm)
② 坡度：腰线—— 倾斜仪《 施工验收规范 》 第 6.1.12
巷道的施工必须标设中线及腰线，并应符合下列规定：一、用激光指向仪指示巷道掘进方向和标高时：1 1 ．指向仪的设置位置和光束的方向，应根据经纬仪和水准仪标定的中线和腰线点确定，中线和腰线点每组不宜少于3 3 个，组间的距离宜大于 30m ；2 2 ．指向仪的设置应安全可靠，仪器与掘进工作面的距离不宜小于 70m ，每次使用前应以中线和腰线检查激光光束。二、用经纬仪标设直线巷道方向时，宜每隔 30m 设中线一组，每组不应少于3 3 条，其间距不宜小于 2m ；三、用水准仪标设巷道坡度时，宜每隔 20m 设置3 3 对腰线点，其间距不宜小于 2m ；四、巷道沿倾斜矿层顶板或底板的施工，倾斜巷道可只挂中线，水平巷道可只设腰线；五、巷道掘进每隔 100m 应对中线和腰线进行一次校核。
⑶ 钻装机：
减少了辅助时间、全机械化操作，结构复杂、投资及保养维修费用高3. 打眼工作组织：⑴风水管路布置⑵岗位责任制2. 凿岩机的选择⑴气腿式凿岩机：
机动灵活、多台同时打眼、平行作业，管理复杂、劳动强度大、效率低⑵凿岩台车：
速度快、质量高、劳动强度低、效率高，钻装不能平行作业、辅助工时长
凿岩台车打眼One-boom rig
钻装机打眼
3. 打眼工作组织风水管路布置 在工作面集中供风、供水，将分风、分水器设置在巷道两侧，既方便钻眼，又不影响其他工作。岗位责任制–实行定人、定凿岩机、定位、定眼数、定时间的岗位责任制，有利于工人熟悉炮眼的设计位置、深度、角度，有利于对凿岩机的保养。
秦岭是我国南北气候分界线, , 秦岭隧道座落在古城西安以南约60km 处, , 隧道自长安县青岔乡进洞, , 穿越秦岭北峰主峰, , 由柞水县营盘乡出洞。整个隧道由两座近似平行、线间距 30m 的单线隧道组成。左线隧道长 18459m, 以 TBM 法施工为主( ( 掘进机施工, ), 8.8m圆形。右线隧道长 18456m, 采用钻爆法施工, , 两隧道之间每隔 420m设有横通道。右线隧道分两步实施, , 即: : 先以平导形式组织快速掘进, ,在 46 个月内贯通, , 为左线 TBM 施工探明地质, , 提前处理不良地质地段的开挖和衬砌。当左线隧道贯通后, , 右线再以钻爆法扩挖成型。硬岩特长隧道钻爆技术
秦岭硬岩特长隧道 Ⅱ 平导全长 18.456 km ，为马蹄形断面, , 开挖断面高 5.9m, 宽4.8m, 考虑到开挖断面 26 ～ 30m 2 2 ，通过 2162m 断层影响带（ 53 处）和出口段约6000 m 的 11‰ 的反坡、局部涌水地段（ Q ＝ 25000m 3 3 /d ）、 12480m 岩石抗压强度在 160 ～ 300MPa 等地质条件，在单工序作业条件下，两端掘进，创造了进口独头掘进 9.5 km 、月均掘进 264m 、最高月掘进 456 m ；出口段独头掘进 8.9 km 、月均掘进 236m 、最高月掘进 426 m 的优异成绩。炸药单耗 3kg/m 3 3 ，单位面积钻孔数为 2.5~2.8 个 /m 2 2 。⑴起爆方法及器材通过过现场实验和市场调查，选用了二号岩石乳化炸药，炸药密度 1.2g/cm 3 3 , ,爆速 4100m/s ，猛度 13 ～ 16mm ，爆力 320mL ；药卷 40mm × 320mm ，单卷重量 450g ；考虑到光面爆破的要求，选用小药卷 25mm × 200mm ，单卷重量是155g 。采用塑料导爆管非电起爆系统起爆，该起爆系统是以8 8 号工业火雷管作为击发元件，以塑料导爆管和毫秒延期雷管作为传爆元件，以毫秒延期雷管作为起爆元件 ，起爆网路联接方式采用复式联接 ，...
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